黑镜圣诞特别篇观后感12篇黑镜圣诞特别篇观后感 福祝恋切深他校全达表情之恩感师老对和好美最下留子业毕将即让了为忆回相着也历经有同不熟成向走步而变蜕渐逐在都每这。暂短又却长漫活习学，下面是小编为大家整理的黑镜圣诞特别篇观后感12篇,供大家参考。
篇一：黑镜圣诞特别篇观后感
福祝恋切深他校全达表情之恩感师老对和好美最下留子业毕将即让了为忆回相着也历经有同不熟成向走步而变蜕渐逐在都每这。暂短又却长漫活习学，站驿个一的程旅生人们我是年三中初
无法挣脱的梦境--《黑镜》第一季第二集观后感
互联网商费尽心机的创造o2o闭环，从线上到线下，再从线下到线上，用以控制消费者的消费行为以取得其线下行为的议价权。《黑镜》第二集却为我们创建了一个完全线上的世界。这个未来世界的人类似乎回到了原始生活，一张床，一个苹果，一个面包，一瓶水便是全部，唯一不同的是四面皆为屏幕的墙壁。
在那里，你可以付费得到任何东西，交际，欢乐，暴力，音乐，当然，还有只能付费才能跳过的广告——性。
这里有一切可以刺激你感官和需求的内容。
这就是黑镜。我们只有在睡觉的时候，屏幕才能变成一块普通的镜子，映照着睡梦中的人。一旦醒来，它便开始搔首弄姿，幻化成各种满足我们欲望的形态。
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我们永远看不到自己。
——题记
英国人牛逼的地方不是《黑镜》系列所展现的深刻内容，因为这些内容可以在众多传播学经典著作里找到影子，比如波茨曼的《娱乐至死》，比如麦克卢汉的《理解媒介
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——论人的延伸》以及《机器新娘——工业人的民俗》等等。《黑镜》在我看来简直就是一篇传播学论文的文献综述。这个系列的电视剧展现了大量传播学的经典理论，比如卢因的“守门人”，比如李普曼的“探照灯”或者”议程设置“，比如拉扎斯菲尔德的“意见领袖”，比如诺依曼的“沉默的螺旋”，比如麦克卢汉的“媒介是人体的延伸“，比如新媒体（自媒体）与传统媒体的”冲突“等等。英国人牛逼的地方就在于能够为这些冷冰冰内容创造一个荒诞而热闹的世界让其夸张的凸显而又顺理成章——因为我们已经被改变，却又用同样荒诞而又顺理成章的结局让你目瞪口呆，然后手心冒汗。
英国人发起了工业革命，创造了工业时代。《黑镜》从某种意义上来讲，也许就是这个时代的造物主对自我的深刻批判，和对未来的惶恐不安。鲁迅说人钓虫，虫也在钓人。而自以为掌握着科技的人，又何尝不是被科技玩儿得团团转？前几天看新闻，腾讯马总告诉强哥，大概意思是移动科技已经成为人的一个器官。就如麦克卢汉几十年前的论述，电视是眼睛的延伸，广播是耳朵的延伸。而虚拟技术如果作为器官，它便是我们大脑的延伸。人的器官本来是客观而自由的，
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而媒介从来不是。换句话说，控制了电视，便控制了我们的眼睛；控制了广播，便控制了我们的耳朵。
如果说波茨曼和麦克卢汉对人类还有一点信心，认为在电视等大众媒介人们还能有一点自主思考的能力。《黑镜》的编剧却告诉我们，控制了虚拟技术，也就彻底的控制了我们的大脑。
所以《黑镜》第二集中的人们愿意每天重复机械的踩脚踏车，来换取虚拟货币，用以购买生活必需品和虚拟世界的各种”产品“。在这个世界里，人的生活将变得非常简单，他们对食物，对穿着的欲望早已被虚拟技术”洗“掉。所以他们每天穿着简单的衣服，吃着只能满足卡路里需求的食物，追求屏幕上虚拟世界带给感官的刺激。导演别出心裁的是，这个世界男女是共用一个厕所的。因为”性“作为人类的繁殖行为已经可以通过科学技术取代，人只需要追求”性“带来的感官刺激即可。于是一切原始的关于”性“的禁忌在高度发达的科学技术下已经荡然无存，人类几千年来形成的认知和行为模式彻底被颠覆。
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《黑镜》第二集中对于物质生活欲望的”阉割“，不仅仅是对工业时代的讽刺与反思，也是对生产关系转变与社会控制力的探讨。工业时代，统治者用物质来刺激和满足人的欲望，进而促使人劳作，维持社会运转。在科技高度发达的未来世界，科技同样成为奴役大众的工具，虽然社会生产关系发生了巨大的变革，但”道高一尺，魔高一丈“，统治者仍然会通过改变刺激欲望的”产品“来继续让人们心甘情愿的踩脚踏车。
未来世界的人更像一只只的蜜蜂，住在蜂巢一样的窄小而封闭大厦里。和古时候的牛和驴拉磨盘一样，每天重复的等着不知道为什么提供动力的脚踏车来换取自己的食物。唯一不同的是他们还需要情感刺激。所以大量的电视节目日复一日的刺激着他们麻木的神经，无用的虚拟服装让他们乐此不疲的换试。他们同时还能够以虚拟的画面出现在选秀节目的观众席上，变成一个个卡通的微笑，哭泣，赞扬，嫉妒与愤怒的表情，跟着三个”统治阶级“共同戏看自己的同类出丑或者获得成功。
《黑镜》第二集罕见的描述了一段温情的爱情故事，而这段爱情却也终究挡不住”上帝“的最后拷问，不，是诱惑。男主角站在聚光灯下，面对可以改变他命运的
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评审和无数站在虚拟形象背后的观众，最终在评审的诱导和大众的起哄下，顺理成章的放下爱情和武器（用来自杀的武器，而不是反抗），进入”上流社会“。最后的结尾同样精彩，他站在比以往宽大很多的房间，通过窗户凝视外面的世界——一大片森林，还有一只偶然飞过的小鸟。屏幕构成的墙壁不见了，他不用再看电视，而是欣赏真实的世界。
我们本可以不用付出任何东西来欣赏窗外的风景，而如今却要付出一切来换取这个地位。
从起点到终点，从终点到地点，这又是一个完美的闭环。
写完时，已是深夜，先看一集《非诚勿扰》再睡吧。
体学好奋勤爱友结团个样这是情热写笑微烂灿定坚们他踏伐步齐整。发勃姿英、满饱神精级年一，辉光的阳太着迎
篇二：黑镜圣诞特别篇观后感
《黑镜第三季》解说文案_我们不得不面对自己的黑暗——科技的恐怖所在的2点分析
英国剧情/科幻/悬疑电影《黑镜第三季》，于2016年上映，由乔·赖特欧文·哈里斯导演，查理·布洛克拉什达·琼斯编剧，影片讲述了。
先吐槽VR两句，第三季第二季正如很多人说的那样，什么黑VR之类的噱头，其实是的，毕竟本人现在对VR也不太感冒，戴那么沉的一玩意儿，还得忍受晕眩，视野狭小，帧率也不成熟，那种窒息感，就好比以前飞行员要戴着很沉的夜视头盔那样，别提多难受了。第一点：其实早先就设想过这种科技恐怖的情景，包括类似铳梦的动漫也展示过这种仅仅通过对人脑的刺激就能达到的既定或失控的效果，如果真的所有的人生的体验，都能通过对脑补的刺激来实现甚至欺骗，那么我们可能就不需要肉体了，直接把大脑挖出来，然后插上电极来回刺激就行，你的喜怒哀乐所有一切，都仅仅是来自生物电信号的刺激，通过刺激的模拟来实现虚拟美满的或真实悲惨的一生。为什么这么说，因为剧里特别展示了那一夜中世纪，恐怖又煎熬，但最后却告诉我们现实时间却只有0.04秒，因为科技的力量能在瞬间将脑神经突触红细胞全部激活，0.04秒即可体验全部游戏内容。这是一个科技带来的可怕效率，那也就是说如果以现实最短的时间可以让人在虚拟世界体验很长时间，那理论上也可以完全让人的一生都生活在虚拟世界，人从诞生到死亡，只需要几秒就行了，以后大家生下来，不用吃喝拉撒睡，直接进行VR人生，既不浪费能源又不消耗多少资源，更不占地方污染环境，从管理学和经济学的范畴上，是最优化配置，以最少最短的资源和时间，在虚拟世界里，用最短的时间，通过对大脑刺激信号模拟真实人生，并完成与现实一模一样的人生体验；那问题出来了，我们还要不要肉体了？第二点：第二点就是关于体验的放大效果，影片里前半段的一个重点桥段是关于男主拒接母亲电话的，而且好几次都是，这里已经体现了他也是我们所有人都会遇到过的人生窘境，即不愿面对的一些内心纠葛，这种东西会折磨你，让你纠结、难过、沮丧，甚至悔恨，而剧里通过VR讲这一点放大，最终在脑神经突触红细胞全部激活的状态下，这种纠结、难过、沮丧，甚至悔恨发生过载，最终使人暴毙。那为什么VR会有放大效果呢？我们平时看电影玩游戏，可能我们因深陷其中，我们的情绪和五感都被眼前的画面所吸引，但其实很少会有人去多注意观看屏幕的边缘，就算屏幕里表达的内容非常真实，潜意识会告诉你，这只是一个电影一个游戏，不是真实的，只是作者通过一个画面窗口跟你讲故事而已，你所有的感受和暗示，只要一脱离屏幕的边缘，你就“安全”了。但VR就不一样了，因为你的视线无处可躲，这种体验会全方位360°围着你，你不再是头部固定在镜头前，让大脑高维运转的状态了，而是变成超级信息量对你的过载传输，你会措手不及，因而正如剧里所说，你会被眼前的“现实”欺骗，这样玄幻的东西会变得真实，娱乐的沉浸度也达到完美，你以前在平面屏幕钱前所感受的东西呈几何级增长，这里就包括了你意识深层次的东西也同步放大，男主对母亲的纠结、难过、沮丧，甚至悔恨也达到临界点，最终过载而死亡，这也是本剧要对VR技术担忧的内容表达。这比较黑暗，但这就是黑镜的魅力，之前在黑镜圣诞版那个意识抽取就有这方面的体现了，英国人能拍出这种东西，我相信和英国在经济学和
科学方面的成就有相当深厚的联系；我们有时候喜欢黑暗题材，不是因为我们黑暗，而是因为我们不得不面对黑暗，不得不面对我们自己的黑暗。
篇三：黑镜圣诞特别篇观后感
黑镜白熊观后感
你在看别人的同时，别人也在注视着你。这种感觉真的有种恐怖，明明这个世界上的人这么多，但是你只有你自己。今天给大家介绍一部没有什么恐怖镜头的恐怖片，说恐怖，是因为路人那令人窒息的冷漠旁观和最后的大反转。一起来看看黑镜白熊观后感吧。
《白熊》来自著名英剧《黑镜》第二季第二集。
开头，一个昏迷女人在椅子上苏醒了，椅子周围散落着一堆药片，房子的电视机上持续播放一个诡异的画面和让人焦虑的电子噪音，女主一脸懵逼加头部疼痛，什么都想不起来，却能活动自如。
看着镜框上单独的女孩照片，感觉好像是她自己的女儿，带着一脸懵逼离开了房子，到了街上却发现了这是个非常诡异的世界：所有人都在注视着她，却冷漠到可怕。
街角的行人拿着手机在拍她，对面楼阳台上有人抱着孩子隔着窗玻璃在拍她，她朝那些人大喊求助，那些人却无动于衷，她哭喊着跑向行人，行人却矫健的闪到旁边继续拍她。
这个世界上的人都怎么了？
就在女主快要崩溃倒地时，忽然街角拐来一辆车，车上下来一个身材魁梧的男人，他没有带手机拍她！但是这个男人头上戴着电视画面里的符号头套，从后备箱里掏出一杆猎枪，直接目标女主，女主吓的夺路而逃。
要命了！
就在女主走投无路的时候，在加油站发现了两个正常人，酷酷女和路人男，酷酷女在加油，看到逃命的女主和持枪的蒙面男吓的油枪都掉了，感紧躲进了加油站里面，他们一起把柜子挪到了大门后面，那个蒙面男在玻璃门外面砸门，情况万分紧急。
路人男打了一下酱油就挂了，女主和酷酷女继续跑路。行人之外，有个面具女拿一把小小的电锯，面具男拿一根棒球棒子追他们。酷酷女告诉女主，这个世界的人都被那种代号白熊的电磁波控制了，他们的目标就是找到电磁波站摧毁白熊设备。
这时凑巧来了一辆车，开车的大叔让她们上车，他们跑到了树林里，本以为能缓口气，大叔一番操作又端来一把猎枪，原来那个头套男就是这个大叔！
眼看女主被绑在木桩上要被大叔拿电钻钻开脑子了，酷酷女及时给了大叔一下子，她们俩人再次夺命逃跑。
终于到了电磁波站点了，她俩进去刚倒上汽油准备放火的时候，面具男和面具女来了，情急之下，女主夺下了猎枪，朝面具男开火。
暂停！后面的反转，有点太过震惊了，黑镜之所以这么神，就是有这种神级剧情，脑洞太大了。我们继续。女主夺下的猎枪，只放出了一梭子纸花，女主又再次懵逼了，怎么动作片变成了动画片？？？站点的墙壁裂开，舞台灯光闪耀，观众欢呼不绝于耳，大叔也不知道从什么地方冒了出来，酷酷女，路人男，面具女，面具男都在致谢致敬。难道这一切都是个恶作剧？女主又懵逼了。致敬完毕，大叔把惊魂未定的女主绑到了椅子上，对女主说，告诉她真相，这一切究竟是怎么回事。原来，这个女主和她的已故男友，一起谋杀了一名女童，就是女主开头在相框上看到的照片，已故男友残忍的杀害了女童，这个女主却在一旁拿着手机录像。证据确凿，无可辩驳，激起民愤，男友畏罪自杀，女主却难逃法网。
恐怖的地方来了，法庭并没有处死女主，大众成立了一个白熊的公益公园，每天上演一出“注视冷漠”的逃生大戏，除了女主是真正的每次逃命，其余的人全部都在演戏，每次落幕的时候，都让她知道真相并受到惩罚心理崩溃，再残忍的把她的记忆抹掉，第二天重复这样的操作，无休止。
那些拿手机拍的行人，都是群众演员，为了追求效果，大叔的创作团队还告诉群演们，一定要演的逼真一点：第一，不要说话，第二，保持三米以上的距离，如果距离过近，会有工作人员制止，因为她是个危险人物，第三，享受这个过程，欣赏这个表演。
群演们若有所思的点点头，最后鼓掌加油欢呼雀跃。恐怖至极！女主知道真相后，每次都请求他们杀了自己，可是每次都被故伎重演，这世上还有比这更重的惩罚吗？在荷马史诗里面，有一个西西弗斯的传说。西西弗斯是一名足智多谋的国王，当宙斯掳走河神女儿，河神过来寻找女儿，西西弗斯以一条四季常青的河川作为条件告知了河神。由于泄露秘密，宙斯派出死神将他押下地狱。可是西西弗斯设计绑架了死神，导致人间很久无人死亡，一直到死神被救出，西西弗斯被打入冥界。在冥界前，西西弗斯告诉妻子不要埋葬他的尸体。到了冥界后，西西弗斯对冥王说，一个没有被埋葬的人是没资格呆在冥界的，请求三天时间还阳去处理自己的后事。没想到西西弗斯刚到阳间就不想走了。直到他死后，西西弗斯被放逐到地狱，在那里，他每天都要把一块沉重的石头推到陡峭的山上，然后这个大石头又滚回山脚下，西西弗斯要永远重复这个没有意义的动作。黑镜圣诞特辑《白色圣诞节》当中也出现了类似的惩罚：运用科技，在你的线下社交圈子当中被人屏蔽，开始男主只是被女友屏蔽，后来，他孤注一掷，犯了大错，被法律屏蔽，被所有人屏蔽，其实就是放逐。
这个男主罪犯，将会永远的成为一团阴影，别人无法看清楚他，也听不清他说了什么。这对于一个依赖社交的现代人来说，简直生不如死。
恐怖从来没有离开我们，以前是生老病死，现在则是被冷漠、被放逐。黑镜虽然是电视剧，但是这些很有可能在未来几年时间成为我们的真实生活场景，肉体和心灵将会越来越分离。而之前提到过的，从物质当中获得幸福的时代已经成为过去，物质世界将会越来越弱化，每个人不可避免的面对更加残酷的精神世界，互联网会将这个世界无限夸大，稍有不慎，将会成为众矢之的。生存不易，且行且小心。
篇四：黑镜圣诞特别篇观后感
《黑镜第四季》解说文案_这部追了六年的神剧，终于来了
惊悚/剧情/科幻电影《黑镜第四季》，于2017年上映，由朱迪·福斯特托比·海因斯导演，查理·布洛克WilliamBridges编剧，影片讲述了。
坚持不懈，唯一追了这么久的剧，除了它没别的。《黑镜》（BlackMirror），由英国电视4台及美国NetFlix公司共同出品的迷你黑色科幻神剧！对，神剧！千万别误会，此“神剧”与“抗日神剧”不在同一个语境上。烧脑！惊诧！震撼！这是观看每季《黑镜》的感受。17年12月29日，第四季终于来了。从第一季到第四季，尽管豆瓣评分从9.3分一路下滑到8.4分（第一、二季实在太炸裂了），但它依然给我的惊喜不断，还是我的最爱。烂番茄鲜度92%，与我同感。科技与人性的较量，是其永远的主题。第四季也不例外。第一集：卡里斯特号飞船（USSCallister）男主很脸熟。爱看美剧的读者一眼就能看出，这不就是《绝命毒师》里那个贩卖毒品的小混混杰西·平克曼么？是的，就是他，亚伦·保尔（AaronPaul）。他原是好莱坞环球电影公司剧场里的一个引座员，一路打拼，好评不断，因参演《绝命毒师》系列剧三次获得艾美奖最佳男配角。屌丝成功逆袭，运气不坏吧。在剧中，他可没这么幸运。他同样扮演了一个屌丝逆袭的故事。一个在现实中处处受到排挤欺凌的程序员，为了报复，利用高科技构建了一个虚拟的世界，他成了卡里斯特号飞船的船长，时时受船员膜拜。似乎也很成功对不对？如果不看结果的话。越在现实里得不到，越沉迷于虚拟世界的安慰。第二集：方舟天使（Arkangel）片头，你会看到朱迪·福斯特的名字，不过，她不是演员，而是导演。正是女导演的介入，黑镜第一次触及了母女关系。母女关系也许是世界上最纠结最复杂的关系。有一次，心爱的女儿走失了，母亲疯狂寻找，最终找回了女儿，但那种害怕失去的恐惧感紧紧缠绕着她。为了避免女儿再次走失的危险，母亲购买了Arkangel产品，将孩子的脑中植于了一枚类似于GPS的追踪器。看起来，女儿似乎时时处于安全之中，没想到，女儿的生活却被时时提醒的危险毁了。直到翻看女儿惊悚的画，母亲才明白：生活在这个不完美的世界，哪里会有绝对完美的成长。绝对的爱，何尝不是绝对的控制与伤害！第三集：鳄鱼（Crocodile）“鳄鱼的眼泪”大家都听过吧。这一集就讲了一个关于伪装的故事，只不过，伪装的是记忆。一场车祸真相不明，一台能够提取记忆的机器扫出了目击者“记不起来”的记忆。但这记忆可信么？面对高科技，我们是选择隐私还是安全？这场车祸到底是阴谋还是？算了，剧透不是我的风格。题外话：如果真有一台这样的机器，你最怕被谁扫，又最想扫出谁的记忆呢？细思极恐！不要也罢！第四集：绞死DJ（HangtheDJ）这集的宣传语是：为你匹配最完美的伴侣。一款恋爱APP，可以帮你搞定一切，何时牵手、何时接吻，何时上床，都有既定程序。不必再费尽心思调情，不必再彼此试探暧昧。无论你是爱凑合的干物女，还是怕麻烦的宅男猫，一键安装，终身受益。听起来，好像是单身狗的福音哦。话说，果真这样的话，还要爱情做什么？所以，剧中这一对完美匹配的伴侣，开始了爱情大逃亡。第五集：金属头（Metalhead）这一集，大家都说是最恐怖又最温暖的一集。这句足够了，我就不多说了，大家看剧吧。第六集：黑暗博物馆（BlackMuseum）这集是前面所有剧集的回顾
与串连，在人性和意识的探讨上更深了一层，是本季最出彩的一集。所谓的“黑镜宇宙”在这一集展现得淋漓尽致。《黑镜》看似讲未来科技，其实探讨的是现实人性。“我从未指望能活在未来，我现在就处于未来之中。”“当你关掉手中的电子设备后，那逐渐黯淡的屏幕就像一面黑色的镜子，看见的只有你自己。”那些未来科技将的我们的欲望、恐惧、爱恨放大了千百倍，让我们更能清晰地看到人性的黑暗。朱迪·福斯特JodieFoster
篇五：黑镜圣诞特别篇观后感
《黑镜第三季》解说文案_《黑镜》第三季：你就是镜中人
英国剧情/科幻/悬疑电影《黑镜第三季》，于2016年上映，由乔·赖特欧文·哈里斯导演，查理·布洛克拉什达·琼斯编剧，影片讲述了。
《黑镜》第三季：你就是镜中人不用琢磨了，你我都是镜中人。所谓黑镜，指的是一切电子设备锁屏状态下的那面黑色“镜子”。在移动互联网时代，中国人奔向最新高科技、黑科技的速度，很可能是全球第一。黑镜，通过社交媒体和虚拟现实等方法，已经把后工业的娱乐时代中的大众彻底归类为失控的消费主义信徒。《黑镜》是英国剧作家查理·布洛克编剧的电视剧集，每集一个故事，前两季和特别篇共7集由BBC推送，第三季12集转换到视频流网站奈飞（Netflix）播出。即使质量有起伏，整体而言，都是对现实世界以及近未来的艺术映照，充满了对高科技时代人类不由自主沉迷的讽喻。《黑镜》被中国人成为神剧，也许与“英国人是欧洲的中国人”这一略带嘲谑式的判词有关。同为具有丰富历史文化的大国子民，在后现代冲刺的跑道上交替领先，编剧之所以能够打磨出中英美都接受的黑色幽默剧集，还是在于其对科技、媒体和人性、制度的多重纠缠的深刻理解。对于观众来说，第三季依然是主题先行的大IP再创作，特别是中国观众，因为中国人已经深入到黑科技时代的浅层，然而又无限接近于零的本土影视创作，导致中国观众的过度期待。《黑镜》第三季的故事，基本上都是科技主动介入大众生活，大众或特定人群沉浸式生存。《急转直下》貌似温情脉脉的彼此打分，制造出新的阶级，一心想成为更高分数的女主最终沦为可怜的劣等分数者。《游戏测试》则是套层世界观的游戏恐怖，玩死一个玩家只需要0.04秒。《黑函之舞》则是普通人的网络根本就没有安全可言，门户洞开导致把柄被黑客抓住，威胁去做任何事情。《圣朱尼佩罗》将虚拟城市和仪式上传结合起来，人们可以在服务器云端自由的生活。《战火英雄》通过“感知封闭系统”将基因缺陷者异化为战士眼中的“蟑螂”，未来的新世界近乎《黑客帝国》版法西斯社会。《全网公敌》则将生态危机、去中心化的无人蜜蜂、全面监控和诱杀键盘党融会贯通，本故事可以看做与《疑犯追踪》有着异曲同工之妙，无非是本剧更加犀利和刻薄。以上六个故事，距离现实远近不一，不同观众的通感、移情的程度也有差别。但是，最具现实意义的便是“虚拟世界”的“实体化”，无论中国还是海外，都在一定程度上成为现实。中国最不缺乏的便是网络口水战和各类打分APP，网友以超越现实N倍的冲动在网络上表达。从全球来看，中国与《黑镜》的距离，显然处于领先地位，即便这些高科技都以善意、方便、积聚等为出发点，快节奏的中国观众轻易便可以带入《黑镜》的极限情境，人们以享乐的主人翁精神投入到与科技共舞的潮流之中。当我们发现事情正在起变化，技术本身在操控着我们工作、生活和情感状态之时，即使我们反思的很充分，却再也不能摆脱科技的捆绑，回到传统时代。社交媒体（微信、微博、自媒体）泛滥成灾，移动互联网、物联网、VR（虚拟现实技术）、无人机、量子通信等等技术的发展和实用，中国人的基本生活形态已经与十年前有了革命性的变化。《黑镜》之于中国，在可预见未来——奇点出现之前，如果人类社会注定迎来奇点的话——是宝贵的联想和提醒，对于虚拟现实、机器人工业、人机链接等，都必须做出内嵌层面的保障性制约，阿西莫夫的机器人三原则似乎也不仅仅是小说家言。与《黑镜》普遍明亮的科技感未来不同，也许菲利普·K·迪克的幻想风格，也值得警惕，掺杂着宗教、时空错乱和认知迷失的茫然末日乱托邦，《黑镜》相对来说还是充盈的、过剩的黑托邦。当然，《黑镜》和菲利普·K·迪克是艺术创作，是虚构的敲打，对于现实中的我们来说，有必要审视自己与技术、机器之间的关系。
篇六：黑镜圣诞特别篇观后感
黑镜白熊观后感
你在看别人的同时，别人也在注视着你。这种感觉真的有种恐怖，明明这个世界上的人这么多，但是你只有你自己。今天给大家介绍一部没有什么恐怖镜头的恐怖片，说恐怖，是因为路人那令人窒息的冷漠旁观和最后的大反转。一起来看看黑镜白熊观后感吧。
《白熊》来自著名英剧《黑镜》
摧毁白熊设备。这时凑巧来了一辆车，开车的大叔让她们上车，他们跑到了树林里，本以
为能缓口气，大叔一番操作又端来一把猎枪，原来那个头套男就是这个大叔！眼看女主被绑在木桩上要被大叔拿电钻钻开脑子了，酷酷女及时给了大叔
一下子，她们俩人再次夺命逃跑。终于到了电磁波站点了，她俩进去刚倒上汽油准备放火的时候，面具男和
面具女来了，情急之下，女主夺下了猎枪，朝面具男开火。暂停！后面的反转，有点太过震惊了，黑镜之所以这么神，就是有这种神级剧
情，脑洞太大了。我们继续。女主夺下的猎枪，只放出了一梭子纸花，女主又再次懵逼了，怎么动作片
变成了动画片？？？站点的墙壁裂开，舞台灯光闪耀，观众欢呼不绝于耳，大叔也不知道从什
么地方冒了出来，酷酷女，路人男，面具女，面具男都在致谢致敬。难道这一切都是个恶作剧？女主又懵逼了。致敬完毕，大叔把惊魂未定的女主绑到了椅子上，对女主说，告诉她真
相，这一切究竟是怎么回事。原来，这个女主和她的已故男友，一起谋杀了一名女童，就是女主开头在
相框上看到的照片，已故男友残忍的杀害了女童，这个女主却在一旁拿着手机录像。
证据确凿，无可辩驳，激起民愤，男友畏罪自杀，女主却难逃法网。恐怖的地方来了，法庭并没有处死女主，大众成立了一个白熊的公益公园，每天上演一出“注视冷漠”的逃生大戏，除了女主是真正的每次逃命，其余的人全部都在演戏，每次落幕的时候，都让她知道真相并受到惩罚心理崩溃，再残忍的把她的记忆抹掉，
告诉群演们，一定要演的逼真一点：
的。生存不易，且行且小心。
篇七：黑镜圣诞特别篇观后感
《黑镜第四季》解说文案_黑镜第四季第1集卡利斯特号星舰
惊悚/剧情/科幻电影《黑镜第四季》，于2017年上映，由朱迪·福斯特托比·海因斯导演，查理·布洛克WilliamBridges编剧，影片讲述了。
《黑镜》系列一直被誉为科幻神剧，前三季一直都有很高的声誉，奈飞介入后，把它变成了全球科幻迷每年必等的一个盛会。第一集：《U.S.S.Callister》卡利斯特号星舰本集设定的背景是沉浸式虚拟现实游戏普及的时代，玩家可以戴上“磁体”进入完全真实的游戏环境。“无限”是一款著名的在线沉浸太空游戏。他的开发者戴利在公司不受重视，虽然是联合创始人，却被老板剥削，被员工冷遇。他无法在现实世界获得的强者精神待遇，转而向虚拟世界寻求。他开发了一款“卡利斯特号星舰”的游戏，是“无限”的一个副本。他把公司里人的DNA(通过唾液、精液)等复制出来，转换成自己童年最爱的剧集《卡利斯特号星舰》的一名船员。在飞船上，船员要对他臣服，否则便会遭到惩罚，变成无脸无法呼吸无法看见的角色，或者变成大蜘蛛怪兽。公司新来的美女科尔也被戴利获得了DNA，复制进了飞船，但是她拥有自主意识。她敏锐地意识到飞船可以同外界连接，并且他们只要飞过虫洞(防火墙)，就能获得新生。一场虚拟人寻求自由的战争开始了。概念本文的创新概念是基于DNA创建虚拟人类，戴利用到了高级计量生物学和基因虚拟克隆器。这让我联想到Ted姜的《软件体的生命周期》，都讲到了利用基因信息的数字虚拟表达。这个创新概念的下面，垫入了老的《星际迷航》类主题的太空歌剧片。避免了光讲基因概念，而无视觉表现的尴尬。同时也赋予了文本厚重的历史感。戏剧与真实的反讽有趣的地方在于，剧中人物在游戏里执行任务时，经常会被真实世界打断，比如戴利要离开虚拟世界去拿披萨，所有人都闲下来，包括反派和怪兽都会开始聊家常。很像一群演员，导演喊了“cut”，停下来的样子。产生了戏剧与真实的反讽效果。看似无关的细节成为最后的解决方案在影片的开始，印度程序员需要在圣诞发布一个“补丁”，这个技术细节看似不起眼，却成为最后的“虫洞”解决方案。这种技巧很值得学习，这个情节具有双重性，既丰富了细节，又成为后面的伏笔，蝴蝶效应的理念。多义性由虫洞联想到防火墙，本片其实逻辑上并不是很通，但产生了一种内在的创意关联，这也是科幻的魅力所在。主题：死亡和自由在影片中，人物穿越虫洞便会面临死亡。但是他们宁可死亡也不愿受奴役。死亡和自由，经典的主题。主题：亲情和残忍戴利把沃尔顿的儿子杀死，利用了亲情和残忍这个心理机器。技巧：倒计时和危险虫洞即将关闭，卡利斯特号星舰到达虫洞要穿越小行星带，后面有戴利的追击。倒计时以及逼迫，好莱坞几板斧之一。人物弧沃尔特：自私的老板顺从的奴仆-爱子的父亲-勇敢的牺牲者，他是剧中人物性格变化最多的一个。
篇八：黑镜圣诞特别篇观后感
【个人简历范文】
人类又陷入完全智能化的虚拟环境。住在封闭的房间，四周是屏幕，早上会有模拟窗外影像，会有虚拟公鸡啼鸣，手一挥还能把它赶走。门把是一个符号，能开的时候显出来，不让你出门的时候自动隐藏。大家穿一样的衣服，做一样的工作——踩单车，吃一样的人工培育出来的漂亮食物。无论到哪，只要坐电梯。不能有私人的东西，会被当成垃圾打扫掉。踩单车赚来的点数可以用来购买虚拟设备，可以选择看什么节目不看什么节目——但其实节目就那几个。他们看“达人秀”比赛不需要到现场，虚拟形象会代替他们坐在现场，与他们在房间内的行为表现一致，连表情也能复制。
有时我会想，人类发明各种玩意儿，让生活越来越科技化，这种趋势无穷无尽，究竟有什么意义呢？我们非要穿千奇百怪的衣服吗？我们非要吃形形色色的食物吗？我们非要住豪华亮丽的大房子吗？我们把自己局限在一定的地理空间，忙忙碌碌耗费生命，就为了吃更好的穿更美的住更大的。而当更美味的东西摆在眼前只能随便吞两口赶着上班，更漂亮的衣服回到家也想赶快换掉，更大的房子绝大部分时间只待在睡觉那张床所占的的几平米地。我们是何苦呢？越是进步越带来单调和机械，我们作茧自缚却乐此不疲。
而在这个除了人没有什么东西是真实的世界里，仅存的一点真实是Abi用纸折的企鹅和Bing的一颗真心。Bing发现Abi的歌唱才华，鼓励她参加比赛。“达人秀”的门票很贵，普通人很难进入，有梦想的人拼命踩单车集足一千五百万点数才够资格。然而比赛操纵在一群人手里，他们不理会公平原则，挑选他们想要的人率先上台，上台前每人都必须喝下一杯饮料，以便更好操控。Bing用他哥哥的遗产买了票送给Abi，希望她能一展才华带给大家一些真实的感觉，不料她被设计成色情女星。Bing一怒之下砸了屏幕得到一块玻璃，带着它上了达人秀舞台，抵着喉咙向大家喊话，试图唤醒所有人的知觉，结果被当成一场激烈的表演而入选。而他自己，神勇的反抗只是换来更大的房间，一如既往的无聊生活。
消费主义笼罩所有人，除了娱乐，他们没有别的判断力，被动地接受一切信息。小胖男除了玩射击游戏，就是看大胃王节目为别人痛苦的吃相哈哈大笑。事实上我始终搞不明白这类娱乐节目的笑点在哪。过台湾综艺一度以整人为主题，艺人被整得越惨，节目就越火。打开视频网站，号称“笑死人不偿命”的都是些人类摔跤、被狗咬、被车撞、掉水里、挂树上的镜头集锦。看这些画面我很难使用笑的表情，拜托，那得多疼！以别人的痛苦为乐，套用第一集的一句台词“这世界太扭曲了”！
篇九：黑镜圣诞特别篇观后感
看了所有网友关于黑镜的所谓观后感过后，让我对我们伟大的XXXDANG给国民进行的先进的义务教育和素质教育、“慧明”方针佩服的披头撒发！几乎99%的人对黑镜系列影片的观后感，都高度一致的对剧中情节作出最“客观”的描述和最“尊重”剧情的“客观”评价！！！几乎所有的中国人都相信“眼见为实”、东西可以乱吃，话不能乱说等至理名言！所以只要每天肚子能填饱，管他吃的事毒大米、还是地沟油，反正身体看起来健康就没问题！在社交过程中，只要自己利益不受损，就绝不多说半句无关自己利益的话，哪怕是能帮助到别人的意见！所以导致了现在的人都成为了极度自私、自闭，没有明确的人生观、价值观，更不愿意去发现自身内部的缺点和改变自己不好的习惯.通过分析大多数人对第三级的观后感，发现不会透过现象看本质是当今中国人看待一件事的共有方式！当然，这只是一种看待事物的方式而已，但是看待任何事物都只有这一种只看表面现象的方式的话，那对于老百姓这个群体来说，那就犹如一场瘟疫！第三级虽然表面是在讲各个政党的竞选，但是其寓意跟政治毫不相干！靠博出位的蓝熊由于其独特的娱乐性备受众多观众喜爱且拥有了自己的忠实粉丝，所以让蓝熊的策划人产生了让蓝熊参加竞选，从而增加蓝熊曝光率和知名度来带来不可限量的利益！但JAMIE其内心目的只是为了娱乐某些政治人物、给观众带来快乐，同时他也乐于这个带着面具的工作，而且把蓝熊塑造的很成功.但是得知蓝熊策划人要让他把重心放在竞选等政治色彩比较浓重的方向时，因为他对政治部感兴趣、同时认为自己没有那个能力去完成这个他看起来不可能的任务，所以他开始抵触，加上在节目中与参选人发生激烈争辩，自己的被对方揭了老底伤了自尊，所以JAMIE对塑造蓝熊新形象完全失去信心，之前的一切对蓝熊美好未来的希望一瞬间变成了厌恶和排斥！当他躺在病床上看到蓝熊的选票与第一名仅仅只差200多票屈居第二时，从他的眼神当中可以看到他的无奈与后悔！如果当初JAMIE选择改变、选择坚持梦想，那么在竞选的最后阶段，他只需稍加努力和坚持，他的票数肯定是超过他的死对头的！其实蓝熊此片，所想表达的最重要观点就是：信念希望改变未来，也可以是一句话——信念、希望改变未来！片尾的剧情和场景也总结性的印证了此片的主线思想，JAMIE因为不愿意改变、没有坚持自己的信念、放弃了自己的希望（片尾当形同乞丐的JAMIE用酒瓶砸向显示着：“信念”的灯箱时，他被警察电倒、殴打，伴随着JAMIE的倒下与惨叫灯箱上显示的“希望”变得让人感觉此时此刻映入我们眼帘的事一幕无奈、讽刺的景象。。。。。。这是一部非常让人值得观后深思和自省的电影，很不错！
篇十：黑镜圣诞特别篇观后感
《黑镜第三季》解说文案_《黑镜》：数字虚拟世界的“黑暗之心”
英国剧情/科幻/悬疑电影《黑镜第三季》，于2016年上映，由乔·赖特欧文·哈里斯导演，查理·布洛克拉什达·琼斯编剧，影片讲述了。
数字虚拟空间和现实空间之间复杂、密切而紧张的关系，始终是《黑镜》的关注点。在新一季中，六个独立的故事都延续此前的基本假设：在不久的将来，信息和网络技术改变人类交往互动模式，重塑人类生活的面貌，但也带来了新的困境和人性纠结。如果从主题上再细分的话，六个看似毫无关联的故事可以被分成三类：第一、三、五集为一类，关注信息“垄断”所造成的对人的“绑架”；第二、四集，则关注人在虚拟现实中的自我认知；第六集，则构成一个关于科技反思的宏大隐喻——人类被自己的科技“造物”所伤害，就像网络时代人类被自己的“意见”所伤害一样。自互联网诞生以来，人们就对未来的数字世界寄托了多种积极的想象：信息高速公路、零摩擦的资本主义、民主新空间……仿佛人类真的能由此摆脱物质身体的束缚而在其中自由、独立、平等地交流、交易、创造。对数字虚拟空间解放作用的乐观想象不同，《黑镜》中传递的更多的是对未来的“黑色”忧虑。1在第三季第一集《急转直下》中，社交媒体把所有人前所未有地紧密地联系在一起，仿佛所有所有人都是你的邻居，你时时生活在并不真正了解你的人的注视和点评之中。更重要也更糟糕的是，人际交往的数字化，既把所有人简化了，也形成了新的僵化、虚伪的社会秩序。在社交媒体时代，我们似乎更容易了解别人，但其实我们看到的（他展示的）都只是经过公共象征秩序调节的信息。人越想控制、提升自己的形象，他就越依靠这种秩序，也越被这个秩序所控制。《急转直下》展现的就是，社交媒体时代，或者说，人际交往的数字化，其实是把原来现实生活公共空间中由习俗、道德、传统等共同作用形成的原本柔性、抽象的规训秩序和强制力量刚性化、量化、紧身化。尤其当所有人都接受这种赛博空间社交规则，并把社交分值和其他物质利益、社会等级挂钩时，那么，不在乎或者逃离这个秩序的代价变得无比巨大。这就是绑架。女主角每天清晨对着镜子练习微笑、一路讨好陌生人、违心地发布图片和言论……仿佛她是为她的形象和分值而活着。3如果说第一集讲的是发生虚拟世界中的“绑架”，那么第三集《黑函之舞》讲的就是发生在“线上”绑架“线下”的故事。人毕竟无法完全简化为出现在公共空间的形象，永远有“线下”的“阴暗面”。但在摄像头无处不在的数字时代，这些“阴暗面”成为匿名绑架的资源。和第一集中展现的虚拟公共空间中的分值等级相比，数字技术还造成着一种暗处的等级，技术能力不平等、信息不对称造成的新等级：一些人凭借技术优势成为赛博空间里的俯视者、审判者，而多数人则成为被监视者、被霸凌者。5在第五集《战火英雄》中，数字时代的“绑架”涵义又推进了一层。在这个故事中，通过脑部植入数字系统，军队对战士的身体感知、甚至梦境实现了直接控制（绑架），需要被消灭的劣等基因人群被战士“直观地”感知成“怪物”，由此降低了战士杀戮的心理负担，增强战斗力和执行力。这个故事最精彩的地方在于，主角知道真相后却不得不面对无力承受真相的困境。信息一旦被控制和修改，世界的面貌也就被控制和修改。如果长期生活在为你
定制的绝对舒适的数字环境中，人或许也就真的失去了辨别真相、承受真实的能力。当这位战士回到家园，他面前是破败的街道、空无一人的房屋，但他看到却是幸福与美好的虚拟情形。这时，他流下了眼泪，因为他一方面知道自己看到都是假的、数字虚构的，但同时他又不敢看见真实的世界，就像他承受不了战场上真正发生在他身上的事情。这个困境才是他的悲剧，或许也会是将来很多人的困境。2如果说第五集中展现的还是局部虚拟技术的话，那么第二、四集展现的则是完全浸入式虚拟现实技术。在第二集《终极玩家》中，虚拟系统由浅入深地自主搜索游戏参与者潜意识中的恐惧元素，并作出视觉呈现。这个虚拟游戏的可怕之处在于，它真的变得比你自己还了解你的意识内容，了解你意识深处自己不敢直面的恐惧。在这个游戏中，男主角依次经历蜘蛛、高中阴影、女友背叛、母亲痴呆等创伤性场景，都是系统虚拟出来的，也就是说，主角通过系统置身于自己的潜意识中。潜意识被外部化、数字化，并虚拟再现，这同样是人无法承受的。最后，主角死于游戏中，但我们始终不知道，这一场死亡究竟发生在游戏的内部还是外部。这时，现实和虚拟的界限已经模糊，就像之前主角已经从游戏退出，但结果仍是游戏的一部分。也就是说，现实和虚拟的界限从来是可以虚拟的，镶嵌式多重虚拟终究让人丧失回到现实的坐标。4第四集《圣朱尼佩洛》则直接思考生死和虚拟世界的关系。在不久的未来，两个相距遥远的孤独老人，在一个叫“圣朱尼佩洛”的虚拟城市中，回到了各自年轻时的样子，她们相识相恋。在这虚拟城市中，永远有阳关、沙滩和派对，没有身体和衰老、死亡带来的任何烦恼，只需要享受快乐。“圣朱尼佩洛”就是一个数字天堂：在这里，意识摆脱了垂死之身的束缚，化作一串数据在赛博空间中获得永生和自由。她们中的一个就通过放弃肉体（死亡）永远留在这里，但分歧和问题也随之出现：这个数字天堂的永生究竟值不值得向往？摆脱了死亡重压的数字“生命”真的还能体会到生命的分量、价值和美好吗？无疑，在数字时代，身体在认知中作用被大大降低，这既是数字技术的后果，也是数字技术进一步控制人的条件。就像《黑镜》所忧虑的，或许人最终会把自己简化为一个离身性的认知智能体，进而简化为一串智能数据流。这个身体被闲置的过程，大概也正是数字技术全面掌控人类的过程。6第六集《全网公敌》长达约1个半小时，完全是一部独立的优质电影，在主题上堪称《黑镜》第三季的一个小结。该集套用探案悬疑片模式，通过两个警察的视角层层揭开机器蜜蜂杀人背后的迷局。前五集中出现过的主题：暴力性的公共舆论空间、幕后杀人黑客、现实的虚拟替代（真实蜜蜂被替代）、权力部门对技术的滥用……在第六集中同时出现。“失控的”机器蜜蜂，是该集的核心意象。机器蜜蜂，原本被人类创造出来从事微不足道的工作，却突然“失控”成为杀人工具，并成群地袭击人类。黑压压的蜂群，既从外部压迫人类，也从内部瓦解生命，这个意象充分表达了《黑镜》创作者对未来科技的焦虑：人类为某个具体的目的发明某种技术，但这种技术所打开的可能性空间，永远会超出人的预计，其中总是会包括黑色的那部分可能。《黑镜》就是这样总是让看过的人感到不安，因为它深思的、焦虑的是我们已经触手可及的未来，那个正在被社交媒体、虚拟现实等技术笼罩的未来；它不执著于对技术的猎奇性想象和展现，而始终抓住技术和日常生活、现实人性的交汇点挖掘故事，所以它的焦虑能打动人心、启发思考。无疑，如今现实世界和赛博空间正在前所未有地交融，两个世界正在相互改变，《黑镜》正是让我们思考这个过程中重新出现的基本问题：何谓真实？何谓自由？何谓人性？……2016.11.5
篇十一：黑镜圣诞特别篇观后感
P> 韩思雨数学科学学院
201211131930
《黑镜》观后感
下午看完了《黑镜》第一季的第二季，第一句想说的就是：果然能深入发掘人性丑恶一面并且把它形象的表达出来的还是外国人啊，真的不是我崇洋媚外，看韩国的犯罪片里流露出来的对命运、对国家的悲痛，还有这个《黑镜》里表达的对丑恶人性、对虚假生活、对低俗大众品位的怒斥和深深的绝望，都是我们影视作品鲜有的，不是吗?暂且撇开这个问题不谈，谈谈我的其他感受吧：
对我最有冲击的当然就是主人公宾在HOTSHOT上面对三位挑剔又虚伪的评委、面对底下无数低俗的观众怒吼出来的一段话，这一段话折射出的东西太多了：
首先是关于真实和虚假：《黑镜》所描述的那个时代几乎一切都实现了科技化、数字化，甚至连普普通通的苹果都是培养基里长的，每个人日常生活中的一切都被机器系统包围着，甚至说是操控着：起床是设定好了的、挤牙膏是自动的、节目是自动播放的，一切看起来似乎都衣来伸手，饭来张口，但就如宾所说，这一切都是假的，从小小的房间再到挥汗如雨的自行车室，根本没有什么真实的东西，生活中单调的只剩吃饭、睡觉、看不得不看的低俗节目、没完没了地踩单车为世界提供能源，拼命地攒积分想要去大舞台实现自己的梦想、使己的生活更好一点，看不到真实的景色、和别人没有什么交流，甚至连自己想去一个地方这种愿望都实现不了，围绕在身边的只有那些没完没了的低俗节目，那样干巴巴的屏幕。我想，这也许是对科技越来越发达、占人类生活比重越来越大的担忧与恐惧吧，以前智能手机没有这么普及的时候，还没有微信的时候，生活不大一样吧，那现在呢，以后呢，更遥远的未来呢？
然后是关于大众低俗品味：《黑镜》里HOTSHOT节目就是一个例子，在这个节目中，对于一个女人来说，即使你有一身的才艺，若没有出色的外貌、火辣的身材，没有人会理会你，正如评委对一个满怀梦想、坚持不懈的女孩所说;”你根本没有吸引力，我再不想多看你一眼”“你完全就不招人喜欢，一无是处““你就是下面涂满蜂蜜，我也没性致”（底下观众一片附和、嘲笑），女主人公艾比走上这个大舞台演唱时，评委说“我想没人在听你唱，至少男观众的心思不在这上面，你的长相反而让人忽视了你的歌声，男人想要你，女人嫉妒你，你在台上的这几分钟，忍不住幻想你在色情场所的样子“，在一阵阵观众”Doit,Doit“的起哄声中，艾比加盟了色情频道。在综艺界，正如宾所说：“你们该死的聚光灯和装模作样的脸，我终于有机会实现梦想，你们却认为毫无意义，你们吧它和成泥，揉烂了，成了笑话，在无数的笑柄里又添一桩”，也许有稍许过激，但让我想到网上那句“这是一个看脸的世界”，柯震东吸毒入狱后女粉丝在其微博留言“你就是吃屎我也觉得你帅”而对李代沫的只有“傻逼了吧，进去了吧”，太多例子，不胜枚举，没错，这是天性，但天性任其发展到一定的时候就变成了兽性，没有了道德的约束，人类就会放下两只手，跟他们的同胞——其他动物一样地生存了吧。
韩思雨
数学科学学院
201211131930
再者是关于人性的麻木、绝望、懦弱与屈服。我们每一个人都想要更好的生活，没错，这就值得我们牺牲我们的尊严么？主人公宾有着超于常人的觉悟，当他满怀激愤地站在HOTSHOT的舞台上对无数观众剖析自己、怒斥这个时代之后，竟然也屈服于利益的诱惑，成为娱乐时代的牺牲品，一个哗众取宠的小丑，跟别人没什么两样，这令我们扼腕叹息。但如果问一句：如果你是宾，难道你会拒绝吗？我想没有人会答是，事实就是这样，残酷而现实，我们只有屈服。而那些观众呢，在听了宾一顿痛斥甚至无数个“Fuckyouall”之后，仅仅沉默了几秒钟，就恢复了原样，一切就像没发生过一样，该嘲笑胖子还是继续嘲笑胖子，爱这种真实的痛苦，把别人的不幸当作自己的幸福，热衷于低俗色情节目，毫不顾忌地展现自己兽性。麻木至此，我也不知道该说什么。
可怕的可悲的是，这部影片讲的不仅仅是一个科幻故事，它也折射出当代的社会情况，就像我感悟到的不仅仅是这部影片里的片段，更是我们每一个人的生活，可是呢，相信我，明天你就会把一切都忘掉，好想你从来没有读过这篇文章，一如既往地每天来回奔波，辛勤劳动，直至把自己埋葬在来来往往的人流之中，和绝大多数人一样，不发出一点光彩。
篇十二：黑镜圣诞特别篇观后感
P> 《黑镜：潘达斯奈基》解说文案_《黑镜：潘达斯奈基》：什么？主角怎么死都听观众的？美国|英国剧情/悬疑/科幻电影《黑镜：潘达斯奈基》，于2018年上映，由大卫·斯雷德导演，查理·布洛克编剧，影片讲述了影片聚焦一位年轻的程序员，他将一部奇幻小说改编为游戏。然而很快现实和虚拟世界混合在一起，开始造成混乱。。
一部电影，总长312分钟，估计除了那些电影发烧友，一般影迷很少尝试。但是如果这312分钟的时长可以由观众决定，我们每做出一个剧情选项，便会看到接下来的一个结局。如果整部电影这样选择性地观看，最终也只有90分钟而已，没必要忍受电影的冗长，还能掌控片中主角的命运，这种电影还真的很少见哦！但是，一旦提到这部电影挂名在《黑镜》门下，就丝毫不会感到惊讶了。从2011年开始，英剧《黑镜》便让观众见识到什么才叫“真正的科幻剧”。虽然这个系列前两季都相当短小，每季只有三集，每集也只有40多分钟，但是每一集都有着相当精悍的爆发力。比如在第一季中，第一集讲的是网络舆论如何逼迫首相和猪性交；第二集讲的是电子娱乐怎样围剿人的自由；第三集则是说记忆回放怎样碾压夫妻感情。每一集的科幻设定都相当合理，与此带来的是，每一个科技的进步，又会导致人类社会出现不可预知的伦理问题。所以，每当《黑镜》要出新的剧集和圣诞特别篇的时候，剧迷们都满心期待这次的科幻设定到底怎样炫酷，导致的伦理问题又是怎样搞人。而这次由网飞（Netflix）出品的最新圣诞特别篇《黑镜：潘达斯奈基》又一次刷新了剧迷对于科幻剧的认知。本片讲述的故事其实相当简单。一个患有心理疾病的科技宅男斯特凡，有一天突然想将一本开放式结局的小说改编成电子游戏。虽然父亲并没有对此表示太大兴趣，不过好歹还是有识货的，斯特凡把从这个想法做出的游戏小样展示给电脑公司的人看，他的游戏创意立马得到赞赏，受邀加入公司的开发项目。然而五个月后，他和团队一起开放的游戏《潘达斯奈基》却受到恶评，斯特凡本人深感惭愧和耻辱。于是……他选择回到参加电脑公司面试的那个早上，和父亲同样的对话、在公车上听同样的音乐。不同的是，他选择拒绝公司老板组队开放游戏的邀请，而是加入公司，但是选择独立开发自己的《潘达斯奈基》游戏。本来我们满心以为，本片的模式和《罗拉快跑》一样，当主角第一次的某个决定导致结果失败后，他在完全相同的第二次故事副本中，做出了另外一个选择，最终获得成功。然而《潘达斯奈基》和《罗拉快跑》只是在结构上有相似之处，因为它们都是让主角一次又一次地经历同样的人生，比如《源代码》和《明日边缘》之类的科幻片。可实际上，《潘达斯奈基》是一部由观众选择而产生的电影。就像本文开头所描述的那样，影片的男主角每当碰到一次选择，视频网站上也会有同样的选项，观众在选择某个选项时，就会出现由这个选项而导致的一个故事线索。比如在面对电脑公司老板让男主角和公司员工组队研发新游戏时，视频网站上会出现这样的两个选项：接受，不接受。如果我们选择接受，接下来的情节便是新游戏的口碑崩坏；如果我们选择不接受，故事可能走向另一种结果。同样的选择会出现在电影中的任何“选择”过程中，比如在公交车上听哪首歌，可能会决定男主角到公司说出什么样的话。诸如此类选择的不断叠加和推动，会让电影出现相当个人化的剧情走向。因此，不同的人在观看本片时，由于个人的
随机偏好而导致的不同选择，便会观看到一部在剧情上和别人完全不同的《潘达斯奈基》。所以，这也就解释了为什么不少看过这部电影的观众，都会大呼神奇。因为它着实改变了观看电影的方式，它把剧情的走向和主角的命运交到了观众的手上，电影创作者只负责拍摄可能会出现的种种结局，而不是充当上帝，决定这部电影的组成方式。虽然这种观看方式的确新鲜，但是《潘达斯奈基》也并不是电影史上首部“交互式电影”。1967年捷克斯洛伐克的《自动电影》便是在大银幕上设定了红绿两个按钮供台下的观众选择。而1992的美国交互电影《I’mYourMan》，更是为此大费周章，花了七万美金改造了一间剧院，让每个座位上的观众都可以按下投票器，以此来决定电影的故事走向。所以《潘达斯奈基》这次在网站上如此操作，也并非石破天惊之举，至于它本身在电影美学层面上的表现，更是上不了大台面。但是谈到《黑镜》系列一贯来对于科技伦理的思考，本片的确有让人深思的地方。比如片中第二部分，男主角在怀疑自己的选择被别人操纵时，电脑屏幕上突然出现几串字幕，让男主角知道，自己的确被人控制，而且就是被21世纪的流媒体“网飞”所控制。也就是说，在这个剧情选择中，影片的虚拟世界和现实中的真实世界产生了“交互效应”，所谓的“第四堵墙”被打破了，我们这些观看者已经向片中的角色招了招手。这其实就是对世界真实性的质疑和思考。不管是影片中的核心故事：开发一款具有选择性的游戏，还是片中由观众来决定的剧情和主角命运，讲述的都是自主选择。然而一旦陷入选择的自主与否，势必会想到我们这个世界之所以如此，我们的每天生活之所以如此，恰是由一个个的自主选择而导致的，然而这些所谓的“自主选择”到底是有意识的自主，还是无意识的被动？这便是影片给我们留下的问题。尽管《潘达斯奈基》不再像《黑镜》的其他剧集那样，针对科技导致的人性伦理发出质问，然而这种对于“我是谁”类似的本源问题的思考，依然让人耸起神经。
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