以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用6篇以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用 从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性 “情境”这个概念始于法国哲学家、文艺理论家、启蒙运动的杰出代表狄德罗，他强调“情境”的重要性，下面是小编为大家整理的以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用6篇,供大家参考。
篇一：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
从戏剧情境看《雷雨》中人物的悲剧性
“情境”这个概念始于法国哲学家、文艺理论家、启蒙运动的杰出代表狄德罗，他强调“情境”的重要性，并把“情境”提升到作品的基础地位。“一直到现在，在喜剧里主要对象是人物性格，而情境只是次要的；现在情境却应变为主要的对象，而人物性格则只能是次要的。”[1]要塑造人物性格需要先找出显示人物性格的周围情况，把这些情况互相紧密联系起来构成作品基础的情境，“人物性格要根据情境来决定”[2]。黑格尔进一步认识到“情境”与“矛盾冲突”的关系，“不过就戏剧动作在本质上要涉及一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里”[3]，戏剧冲突需内在于情境。谭霈生在《戏剧本体论》中进一步概括了“戏剧情境”的构成要素，主要是：人物活动的具体环境，对人物发生影响的具体事件，特定的人物关系。[4]“戏剧情境”是促使人物产生特有动作的客观条件，又是塑造人物性格的根基，是戏剧冲突发生的动因。曹禺戏剧创作才华的一个重要表现，就是构建戏剧情境。他为人物安排的生活环境和特定的人物关系，不仅是具体的、尖锐的，而且是充满矛盾冲突的，为塑造复杂的人物性格提供了条件，也为人物走向悲剧结局奠定了基础。
一、环境：显在的舞台呈现及其潜在的幕后戏北京人艺版话剧《雷雨》改编自曹禺的剧本《雷雨》，省去
“序幕”和“尾声”，故事情节时间不到24小时，地点在“周公馆”和“鲁贵家”，该剧紧紧围绕周、鲁两家三代人三十年之久的爱恨情仇展开，情节高度集中。《雷雨》舞台演出时间不超过三小时，周鲁两家恩怨的前因及他们生活的具体环境需要充分交代，否则观众会不知所云。曹禺非常巧妙地用次要场面的人物对话和“暗场”来交代了“前史”即人物的背景。
北京人艺版话剧《雷雨》第一幕第一场戏虽是一个次要场面，却是非常好的戏剧开端，它不仅交代了周鲁两家人的过去，还介绍了剧中人物当下的处境。地点是周公馆客厅内（一个夏天郁热的早晨），鲁贵满脸油汗地絮叨着“闹鬼”，向女儿四凤勒索钱用，并提醒四凤周家的太太繁漪和周家的大少爷周萍关系不正常，叫她提防繁漪，这让四凤的心理难以平静；四凤又为母亲的即将到来而感到烦躁，显得心不在焉。进而繁漪出场时，她与四凤的对话引出了周萍，以及周朴园回家的情况，其中暗含着他们三人——繁漪、周萍、四凤之间的情感纠葛。周公馆当下的环境是沉闷而压抑的，矿工闹罢工，老爷处理完事情刚回到家，太太又生病，大少爷周萍无所事事，二少爷周冲暗恋四凤并想拯救四凤，鲁贵想让女儿继续帮佣，四凤正与大少爷秘密交往却怕母亲回来知道等等，剧中几乎每一个主要人物的处境都交代得简洁而清楚。这为下面出现的重要场面——周朴园当众逼着繁漪吃药和第一幕的戏剧冲突达到高潮作了充分的铺垫。
《雷雨》最重要的幕后戏是三十年前发生的，周朴园为娶一
个有钱有门第的小姐而抛弃了为他生育了两个儿子的侍萍。这是悲剧的情节核心，也是导致剧中所有人物悲剧命运的根本原因。这幕后戏是前史，却需要在幕前说破，因此第二幕周朴园与鲁侍萍相遇的场面，可以说是周鲁两家人冲突发生的导火索。从第一幕的开头作者就多次通过剧中人物预示鲁侍萍将要出场，预示着鲁侍萍和这个家庭之间存在着某种特殊的关系，为她的出场酝酿悬念。在第二幕，侍萍同女儿四凤一起走进周家客厅，从屋子里古怪的陈设和柜上的照片认出了这正是周公馆；接着在与繁漪的对话中，她得知四凤和周冲之间的暧昧关系，使她再一次深受打击。周朴园与鲁侍萍相见是全剧的重头戏，周鲁两家人的关系到这里才向观众揭晓，周朴园才知道他们的第二个孩子还活着，那就是矿工代表鲁大海。至此，周鲁两家人复杂的关系已经全部揭晓，《雷雨》却还吸引着我们，是因为观众知道的前因后果，而剧中人物还不知道。悬念就在周萍和四凤如何面对他们尴尬的爱情，但是悲剧结局却已经注定。
话剧《雷雨》在舞台上从第一幕至周朴园与侍萍相认，由于舞台的时空局限，始终没有直接呈现三十年前的生活。这些幕后戏，都是戏剧情节的潜在部分。曹禺利用四凤和鲁贵、繁漪和周萍等的对话，对“今天的戏”的前史加以转叙和交代。这些对话作为语言动作不仅有交代前史的功能，更具有展现人物性格的戏剧性。显在的舞台以集中、简洁的形式呈现给观众，清晰的条理也使幕后关系明朗化了。戏剧是综合性的表演艺术，受时间、空
间和场面的严格限制。戏剧创作在结构故事情节时，需要充分考虑在舞台时间和空间提供的可能条件中进行，为更好地塑造人物性格，需要交代他们的生活环境，场上场下都要处理恰当，才能使人物的动作更具戏剧性。
二、人物关系：错位的情感及其复杂的关系《雷雨》人物关系作为戏剧情境的主要构成要素之一，它是最活跃的。《雷雨》的戏剧情节、矛盾冲突如何产生？归根结底是由特定的人物关系推动了情节发展变化，孕育矛盾冲突，最终冲突化解都是人物关系的变化引起的。从上图所示可见，《雷雨》中人物之间的关系绝不仅仅存在于两两对立的个体之间，而是以多向冲突、三角方式存在并作用于戏剧中的每个人物。三个人物构成一个三角关系，但每一组关系又可组成一种新的三角关系，这样可以清晰地展示人物交错复杂的关系内涵。大幕一拉开，复杂的人物关系、错位的情感立刻就呈现在观众面前。剧中共有八个主要人物，然而他们的关系都是相互交错并且是带有血缘的爱情或婚姻关系。如：周朴园和侍萍，本是情侣，周朴园抛弃了为他生了两个儿子（周萍与鲁大海）的侍萍；周朴园和繁漪，周朴园娶繁漪为妻，生周冲，繁漪和周萍却有着情人关系；侍萍嫁给鲁贵后生女儿四凤，侍萍的女儿四凤与同母异父的周萍热恋且怀有身孕；周朴园与后妻繁漪生周冲，周冲喜欢四凤，而四凤却喜欢着周萍，周萍又想带四凤离开周家，繁漪
却极力挽留周萍。鲁大海作为工人代表又与父亲周朴园和哥哥周萍产生了激烈的冲突，周萍打了鲁大海。这个示意图清楚地展现了《雷雨》中人物之间的复杂关系和矛盾冲突。戏剧情节是由不同的人物关系和不同的动作构成的，如果没有戏剧性动作只靠人物叙述情节则显得索然无味。《雷雨》中错综复杂又特定的人物关系就是戏剧矛盾的集中体现，外部肢体动作如周朴园命令周萍下跪求繁漪喝药，鲁侍萍撕毁周朴园给她的支票，周萍打鲁大海一巴掌等等之所以具有戏剧性，就是因为这些动作最能体现《雷雨》中复杂的人物关系所导致的悲剧性冲突。高尔基认为，所谓情节就是人物关系变化发展的历史。人物关系制约着人物的行动，它与行动互相影响，并推动情节继续发展。
篇二：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
从话剧《雷雨》选段看人物的描写特点
人物描写是《雷雨》这部作品中作者着墨颇多的部分。曹禺在人物的心理、性格、语言等内容的刻画上入木三分、不遗余力，让广大读者不仅通过话剧情节获得极大的心灵震撼，还由于这些细致的人物刻画能够让欣赏者对作品产生很强的代入感。《雷雨》这一作品中不同人物错综复杂的情感纠葛、层次丰富的人物性格及心理描写，在话剧领域為我们塑造了典范，从文学作品角度而言，也具有重要的研究价值。《雷雨》中夫妻、兄弟间的冷漠亲情，主仆之间的残忍剥削，这些尖锐的情感冲突及人物关系给我们带来了关于当时社会文化的沉重思考。下面笔者将针对《雷雨》中人物心理、性格、语言等方面的描写进行简要分析，通过这些关键内容的对比探讨，把握曹禺笔下人物描写的主要特点。
一、肖像描写映射人物内心活动及性格特征对人物形象的细致表达，是《雷雨》这部话剧作品重要的艺术成就之一。在阅读《雷雨》时，我们可以发现，曹禺先生在作品创作时似乎受到鲁迅先生作品的影响，注重通过细节刻画来展现人物内心活动和揭示人物的性格特征。曹禺先生偏好刻画人物的脸面、嘴唇、眉毛、眼睛等细节，尤其善用眼睛刻画展现人物的独特性格。这些细腻的笔触与灵动的用词让人物性格与内心活动超脱文字，为读者及观众生动地展现了剧中人物的个性化特征。以四凤这一角色为例，作者在进行描写时着重刻画了这一角色的眼睛，“一双大而有长睫毛的水灵灵的眼睛”，通过这种眼神中的单纯与可爱的描写，为大家生动的展示出了一个青春可人的形象，并且为后文周家两兄弟的戏剧冲突与情感纠葛做出了铺垫。这就为话剧的舞台表现提供了细节展现。在对其他人物的刻画上，曹禺用词精准，善于运用各种生动、比喻、夸张类的词汇，点到即止地把握住人物的身份、性格、地位特点，让观众通过寥寥数语的肖像描写就能抓住人物特征，并通过这些特征完成对人
物性格、行为预期上的分析与理解。在其他话剧及文学作品中，我们也曾看到关于人物的描写，但曹禺这种细腻而克制的笔法却与作品主体氛围与情感基调搭配得恰到好处，让观众和读者能够通过这种人物五官及眼神上看似不经意的修辞与描写抓住人物，形成一种极为生动的观感体验。
二、矛盾心理之下的人物多面性矛盾心理是话剧作品创作中常用的艺术表现手段。矛盾心理的刻画一方面能够展现人物的层次性，另外也为话剧及文学作品的戏剧性冲突做出铺垫和解释。人物矛盾心理的刻画是人物描写中极为重要的内容，是展现人物复杂性与作品思想性的重要方式。在阅读《雷雨》这部作品时，谈及矛盾心理刻画，我们最先想到的就是周朴园这个角色。矛盾心理是周朴园角色刻画上的点睛之处。而对于人物这种矛盾心理的展现，作者在描写时并未十分用力，以一种从内到外的心理刻画手段进行着细致的描写。周朴园这一人物的矛盾性来自于他的内心，在民国大时代的变化中，周朴园一方面骨子里隐藏着封建残余思想腐朽落后的一面，而另一方面，由于曾经去西方留学，在这种学习教育经历的影响下，周朴园这一人物又表现出丰富的阅历及先进的西方思想。除了内心上的两面性与中西成长教育经历之间的矛盾，从角色的衣着打扮上我们也可以看出作者对这一内心矛盾的角色的细致刻画。曹禺在描写周朴园的外貌时即常用具有对比性的描写方式，他土洋结合的穿着、不伦不类的谈吐，都展现了这一人物从内而外的矛盾性。尤其对于周朴园眼神及表情的细节刻画，更展现着人物表里不一的冲突性。曹禺在文中这样写周朴园，“一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的专横、自是和倔强”。这种描写中对眼神和笑容的细化让读者和观众能够看到他伪善与道貌岸然外衣下的阴暗内心。周朴园一方面对雇佣的工人进行着残酷剥削、对孩子教育表现出苛责与严厉，另一方面又用一种看似温柔留恋的态度来对待萍。作者这种人物塑造上的手法将人物的矛盾心理及性格特征展现得更具深度，让观众在欣赏作品时能够获得一种激荡与平缓相结合的体验。这
种人物多面性的刻画无论从戏剧情节还是故事转折中都给后文更多的铺垫和合理性，让故事的发展在人物矛盾性格与纠结心理的触发下变得顺畅。这也使观众在欣赏作品时能够更深入地理解作品中的情感。
三、人物描写中的对比性与差异性在话剧人物的塑造上，人物的差异性刻画是十分关键的。再优秀的戏剧情节设置与故事冲突设计中，一旦人物出现雷同，则戏剧的魅力与艺术价值则将大打折扣。《雷雨》在人物刻画上的差异性与对比性是其艺术价值的关键。通过对人物描写的分析，我们能感受到作品中人物鲜明的对比。周冲和周萍作为成长于相同环境下的两兄弟，内心世界和人物性格却南辕北辙、差异甚大。在社会现实的不公和与父亲的冲突中，周冲表现出一种善良的天真。这一人物的大爱情怀并没有被现实环境的冰冷压抑所摧垮，尤其在对四凤的爱慕上，我们仍然能感受到周冲这一人物的完美主义与浪漫情怀。而周萍这一角色的刻画上，作者则采用了更为阴沉和激烈的描写手法，“在他灰暗的眼神里，你看见了不定、犹疑、怯弱同冲突”，这种眼神的描写极为传神的突出了人物之间的对比性。除了周冲与周萍的对比，我们还能从对周萍这些描写上看出他与同胞弟弟鲁大海之间的强烈对比，一个清秀而灰暗，一个粗率而锐利，这些截然不同的人物性格与其特点描写让整个戏剧更具张力，故事的发展与冲突在一个周全而圆满的状态下缓缓推进。四、生动语言描写展现人物特点语言是展现人物性格与特点最直接的方式。《雷雨》中的台词设计与语言描写除了展示人物身份和政治关系与地位之外，还隐藏着人物的性格、心理、喜好等特征。通过三言两语的对话，人物就生动的展现在观众面前。这种语言描写的精妙一方面精简了人物外貌描写的堆砌，给观众和读者更直观的想象与体验，另外也让人物描写更具立体性，戏剧人物不再以平面与色彩组合的二维形象印刻在观众心中，而是借语言的生命力展现出不同人物各自的人生，让读者与观众通过台词刻画感受到人物由内而外、贯穿全剧的层次性与对比发展性，让
戏剧表现力更加丰富。五、结束语综上所述，《雷雨》作为一部优秀的话剧作品，具有极高的文学
篇三：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
从《雷雨》看曹禺的戏剧艺术
0901108
邵妮娜
09中文3班
曹禺，中国戏剧大师，在中国戏剧史上占有不可替代的作用。曹禺从很小的时候就接触了戏剧，后来进入清华大学学习，不论从实践和理论上都为他后来戏剧的创作打下了坚实的基础。代表作品有《雷雨》《北京人》《日出》《原野》、、、等等，在戏剧创作上取得了较高的艺术成就，下面就结合《雷雨》来看看曹禺的戏剧艺术。1933年，曹禺完成了《雷雨》的创作，《雷雨》是中国现代话剧艺术成熟的标志，通过八个人物的一天的时间展示了周鲁两家前后三十年的复杂的矛盾纠葛，塑造了几个经典的戏剧人物形象，比如说周朴园和蘩漪，人物性格立体。反映了当时封建思想残余对人的毒害，是一部社会悲剧、性格悲剧和命运悲剧。下面我们就结合这部戏剧来看曹禺戏剧的艺术特色。首先，曹禺戏剧中塑造了错综复杂的人物关系。结合《雷雨》中的人物关系我们可以看出来。《雷雨》共四幕，参与剧情活动的人物共有八个，并且每一个人物都写得具有个性、立体，在读戏剧的过程中人物都鲜活地呈现在我们面前。曹禺深入地去体验和挖掘戏剧人物的内心世界，感受他们的喜怒哀乐，把喜剧人物的矛盾纠结很好地表达出来了。在《雷雨》中，周家的四个成员中，在周朴园与蘩漪、周萍、周冲之间都有矛盾，由于他是专制家长，大家都对他有不满的情绪。除此以外，在后三者之间也有不可调和的矛盾，蘩漪以对周萍的爱情为由，紧紧抓住周萍不放，周萍却极力的逃脱这种关系，厌恶和惧怕了这种乱伦的关系；周萍和周冲同时爱着四凤，处在情敌的对立地位，但是相对来说，他们没有直接的矛盾冲突，矛盾表现得较为隐晦；而蘩漪和周冲虽为母子，但是二人并不能互相理解。在鲁家的四个成员中，鲁贵与侍萍、四凤、鲁大海也有矛盾，他的庸俗的小市民习气为家里人所厌恶，后三者之间也有矛盾，侍萍坚决反对四凤的爱情选择，而四凤却根本斩断与周萍的情丝；鲁大海也同样反对死风雨周萍恋爱，但是他却不知道侍萍对周朴园和周萍的内在情感，侍萍对大海的行为也是不赞同的。这样，两家一共八个人却形成了四组三角关系，这四组三角关系却相互交织，矛盾冲突愈演愈烈人物之间各种形式的矛盾冲突，增强了戏剧的张力，显示了曹禺非凡的艺术才华。其次，曹禺戏剧的结构匠心独运。《雷雨》以一天的时间和两个舞台背景，把周鲁两家的前后三十年展现在观众面前，还容纳了整个中国社会的各种尖锐的社会的和思想的矛盾冲突，足见作者驾驭戏剧结构的功力之深。在《雷雨》中，曹禺善于提炼社会生活中的各种矛盾，善于在错综复杂的人物关系中组织冲突，形成多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活内容安排在有限的舞台时空中的严谨精巧的戏剧结构。在曲折的情节发展中，几乎每一幕都安排了紧张的戏剧冲突场面，使剧情更加扣人心弦。并且曹禺善于利用戏剧冲突来组织戏剧结构。例如，由周朴园与侍萍相认引出“母子重逢”的戏。这就形成了“父子兄弟相见”的一幕，这场戏又使四凤被辞退，于是引发了“夜访”和“推窗”的戏。这样，喜剧的故事情节非常紧凑，收到了震撼人心的效果，剧本做到了场场有戏，处处有戏安排紧张激烈的戏剧冲突，精心构筑戏剧结构是曹禺戏剧的一大特色，《日出》
《原野》等戏剧也体现出了这一艺术特征。再次，是曹禺戏剧精妙传神的语言艺术。在《雷雨》之前，我国的戏剧语言方面仍存在一些问题，书面语言色彩严重，欧化现象严重等等，《雷雨》的创作则解决了这些问题。这部剧作的语言是个性化的。每一个人物的语言都符合自己的身份、地位、教养和气质，不同人物的语言具有不同的节奏和分寸，每一句话都打上了人物性格的烙印。如周朴园，他虽说话不多，但作者正是通过这些简短的语言，刻画了他的妄自尊大、专制冷漠的性格和心理。另外，曹禺的戏剧语言长于表现人物的心理。人物富有个性的语言，往往蕴含着人物丰富的心理内涵。比如说第一幕的蘩漪与周萍初见的场面，二人的谈话表现了人物内心复杂的内心活动，引发了下一段蘩漪有意提起昔日“闹鬼”和则观周萍胆小的对白。在这里，蘩漪与周萍的语言都非常个性化，又含有复杂丰富的心理内容，这种富有心灵动作的语言，标志着曹禺语言艺术的杰出成就。另外，曹禺戏剧中的人物语言的潜台词十分丰富，情绪起伏强烈激荡，给人一种躁动不安，压抑窒息的感觉。《雷如雨》的第一幕，蘩漪同四凤有一段关于周萍的对话。这段对话的中心是谈周萍的起居行踪的，严格说来这不应该成为她们的谈话内容，但她们二人都与周萍有着暧昧关系，她们虽是主仆，实为情敌，蘩漪一直想弄清周萍与四凤的关系，而四凤却口风很紧，不露马脚。这段对话，蘩漪始终处于进攻的姿态和审讯者的地位，四凤则处于守势，是一个被审讯者。潜台词的巧妙运用，增强了戏剧人物的心理蕴含、情感容量。以上就是结合《雷雨》论述了曹禺戏剧的艺术特色，由此我们可以看出曹禺戏剧的艺术高度，曹禺在戏剧上所取得的成就和在戏剧史上的重要地位也是无可替代的。
篇四：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
这种既真实又虚伪的感情似乎显得有些矛盾但正是因为这矛盾才丰富了周朴园的性格使它不至于成为一个单一刻板的人物也正是因为这个矛盾所以当周朴园为维护自己的脸面尊严而放弃对侍萍的感情时我们更深刻地看清了他冷酷自私伪善的真面目
浅析《雷雨》中的人物形象内容提要
曹禺先生的名剧《雷雨》自1934年在北平出版的《文学季刊》上发表，至今已七十多年了。七十多年来，它的魅力丝毫未减。所以，《雷雨》的艺术成就是颇值得我们探讨的。
在人物形象方面，蘩漪、侍萍和周朴园塑造得尤其成功。蘩漪是《雷雨》中最“雷雨”式的人物，她的性格中充满矛盾和极端，她不惜一切代价追求个性解放、爱情自由，但却始终未逃出周家那口漆黑而残酷的井。侍萍是沉默的。她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。周朴园是一个渗透着封建思想的资本家，在他“仁义”、“道德”的外衣下，掩藏的是他的专制暴虐、刚愎自用和心狠手辣。当然，作品也写出了他作为常人的感情。作者没有从观念出发，而是在把握生活逻辑和人物性格逻辑的基础上，塑造出了这两个极具复杂性和真实性的人物。关键词：艺术成就丰满的人物形象复杂的性格悲剧性格的两面性
浅析《雷雨》中的人物形象绪论
看完《雷雨》，我的心久久不能平静，剧中人物的命运深深撞击
着我的心灵，仿佛将我也置身于那个黑暗时代，亲眼目睹了这出时代和社会酿成的悲剧。周朴园、蘩漪、侍萍、四凤、周萍……这些鲜活的人物形象在我眼前一一闪过，蘩漪的狂笑，四凤的呐喊，侍萍的沉默，还有那滚滚的雷声依然回响在我耳边。
《雷雨》最初发表于1934年北平出版的由巴金、靳从主编的《文学季刊》上。它是曹禺先生的处女作，也是他的成名作。它通过家庭纠葛和劳资冲突揭露了从周朴园为代表的带有浓厚封建思想的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的悲剧命运，在当时社会，有着极其重要的现实社会意义。
几十年后的今天，《雷雨》的魅力不减当年，为什么？我想，一部优秀的文学作品，有重大的现实意义固然重要，然而，如果不讲究艺术形式，那仍不能称为“优秀”。内容与形式的辩证关系，在文学理论中早有阐述。《雷雨》的魅力有很大一部分原因来自它伟大的艺术成就。在本文中，笔者将从人物形象的塑造方面浅谈自己的几点拙见。
本论一部好的文学作品，少不了成功的人物形象，而何谓成功的人物形象？那种好就好得不得了，坏就坏得不得了，描写好坏两极极端的人物的方法是简单的，但而由此刻画出的人物形象也绝不能受观众喜爱。人是具有复杂性格的，写人应当写真实的人。当然复杂性不等于多元性，而是在规定性前提下具有的复杂性，这是符合文艺辩证法的。《雷雨》的艺术成就之一是他塑造了三个真实、鲜明的人物典型
——蘩漪侍萍和周朴园。这三个人物都是具有复杂性的人。他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才地刻画出来。（一）周蘩漪——最“雷雨”式的人物
蘩漪是《雷雨》伟大成就之一。凡是读过《雷雨》的人，都不能不对她留下深刻的印象。都不能不为她的“壮举”感到震动。在那个雷雨的夜里，她象是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。
蘩漪是一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所吸引。这首先来自于她特异的性格光彩。蘩漪是周公馆的女主人，但同时又是周朴园精神统治下的奴仆。她的性格决定了是弱者、被欺凌者。正如同在她一出场的人物介绍中所说的：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱、她的哀静、她的明慧——她对诗文的爱好……”但如果这些便是蘩漪性格的全部，她就谈不上有何魅力，但作家在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性”，使得这个形象避免了单薄而不失丰满。这一点“野性”使蘩漪成为一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。
蘩漪的性格是极其复杂的。她悒郁而乖戾，热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏，哀怨文弱更阴鸷可怖。极端和矛盾是《雷雨》蒸腾的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，周蘩漪最显得调合。在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是她的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过母亲不象母亲，情妇不象情妇的生活，但是又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛
盾，使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来，也会象只恶狗狺狺地，不，不声不响地恨恨地吃了你的。”她爱上了周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；但是当她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热，她更象是一把利刀，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她渴望自由如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终逃不出那口漆黑的残酷的井。
诚然，蘩漪并不是那种完美的女性形象，但是她的“可爱”恰恰在她的“不可爱”处。蘩漪——沉静的外形却内蕴着“雷雨”式的性格，文弱的躯干却蓄满了尖锐的力量。这也许正是蘩漪最吸引人的地方。
蘩漪的吸引力还应在于这个人物典型的形象意义。就思想来说，蘩漪的境界并不高。她所追求的不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻自由。然而，在这一点上，她显得是那么执拗。她爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。她宁肯破釜沉舟，也不愿再安于在那个“圆满而有秩序”的周公馆中做花瓶。没有人知道蘩漪能走多远，她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福，她毁灭了别人，也毁灭了自己。在她的具有魅力的却未免显得有些阴鸷可怖的性格中，我们分明地看到折射出的是封建专制环境的沉重压力，那
种把一个女人心灵——美丽的心灵扭曲得令人震惊的精神虐杀。18年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪制成的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心健康又被周朴园当成病人疯子来医治和管束，她身为周朴园的太太却得不到他的半点温情，她遭到周萍的抛弃，却又不得不压抑住痛苦。残酷的精神折磨和人性压抑把她美丽的心灵扭曲得冷酷狰狞。所以，无论蘩漪个人的追求带有多少利己主义动机、都不能掩盖封建社会的罪恶。与其说是周朴园、周萍把她这个女人逼得太狠，倒不如说是封建社把女人逼得什么都做得出来。所以蘩漪敢于蔑视传统伦理道德去爱周朴园同前妻的儿子，这是她对爱情自由的大胆追求，是对封建礼教的大胆反叛。而周萍的背弃，蘩漪的执着，以及最后那使周朴园人毁家破的爆炸性举动，都表现出蘩漪是一个彻底的反叛者。她是没有出走的中国“娜拉”，她一直在寻找属于自己的世界。
在《雷雨》中曹禺带着极大的怜悯和尊敬赞美蘩漪，赞美她“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切桎梏，做一次围兽的搏斗。”蘩漪这一形象震撼人心就在于她更能激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、尊严、权利的深沉的思考。虽然蘩漪的反抗还仅仅是有局限性的个人反抗，但她的勇气和胆量，将会同投进水中的石块一样，在封建社会里遭遇着不幸的女人们中激起浪头的。
对蘩漪这一形象的挖掘和塑造，体现了作家曹禺崇高的审美理想，表明了作者对压抑人性、蔑视人的尊严的行为的深恶痛绝，更表达了作者对勇于反抗、敢于反抗人性压抑的女性的高度赞扬。
（二）侍萍——沉默的羔羊侍萍是沉默的。她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的
性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。
少女时代的侍萍与周家少爷周朴园定情，并为他生下两个儿子。然而周朴园狠心的遗弃毁灭了少女的爱情之梦，失贞的耻辱永远地葬送了侍萍通过婚姻可能获得幸福的人生坦途。因此，她绝望于爱情，也失去了追求爱情的权力。这段感情令她受尽折磨，背负着失德的十字架艰难前行。可以肯定地说，周朴园的背叛彻底毁灭了少女侍萍的“纯真”。
没有了爱情，余下的就是必须生存的现实。侍萍遇人不善地嫁了两次，与鲁贵的结合显然也不是幸福的。鲁贵鄙贱失贞的侍萍，待其如奴仆般吆喝训斥，侍萍只能以沉默来拒斥这个她极端厌恶的男人。因此，被迫选择的婚姻也没有结侍萍带来解脱，相反只是在一次次廉价的自卖中践踏着作为人的尊严。前半生的侍萍最诚挚地奉献过爱情，却遭到背弃；试图经营家庭，却倍受歧视。沉重的现实境遇使她逐渐丧失了爱人的能力，侍萍生命的一半早早地枯萎了。
中年的侍萍悉心于照料儿女，作为一个母亲，她关爱着自己的孩子，她总是竭尽全力地张开羽翼为儿女们这风挡雨。她毫无保留地将后半生的幸福押在儿女的回报上。然而命运之神所安排的“回报”却彻底击垮了这个善良的母亲。面对长大成人的长子周萍，侍萍的隐忍与欣慰矛盾交织，只一句“我是——你打的这个人的妈。”将母亲想认而又不能认子的悲哀浓缩到无尽的心灵空间中，侍萍清楚地意识到她已经永远地失去了这个儿子。生长在两个不同家庭，代表着两个截然对立阶级的兄弟周萍与鲁大海之间必然的阶级冲突又让侍萍在“手心手背都是肉”的矛盾中备受煎熬，心力交瘁。可是命运还在步步紧逼这个满身疮伤、苦难深重的母亲，向她追讨三十年前的“旧账”。女儿四风与异父兄长周萍的乱伦令侍萍猝不及防，前半生的“罪恶”由此将她推向万劫不复的深渊。尽管待萍以最大的勇气独自吞咽着儿女们为她酿制的苦酒，一场势不可挡的大雷雨摧毁了一切，侍萍彻底失去了生命仅有的支撑。如果说前半生失去爱情的侍萍还能麻木地生存，后半生失去亲情的侍萍则一无所有，她所奉献出的都成为前半生的赎罪，彻底绝望的侍萍别无选择地疯狂了。
活生生的侍萍在命运安排下逐步走向死寂的绝境。她沉默的人生具有最大的包容性：她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。曹禺先生将所有苦难集中于侍萍一身，也许意义正在于证明：人必然会经受苦难，即使他（她）默默无闻。面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。
侍萍的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。侧耳倾听时，荡漾在心
里的是“似水的悲哀，流不尽”。（三）周朴园——摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物
周朴园也是《雷雨》中写得极好的一个典型。他出身于封建家庭，到外国留过学，但又尊崇旧道德。是一个渗透着浓厚的封建思想的资产阶级人物。他的身上具有资本家与封建专制家长的双重特征。
在外，周朴园是大权在握的董事长，是拥有巨额资产的资本家。他的资本家的特性首先表现在他的发家史上。他的财富的积累正是他掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶的积累。他曾为了掠取高额利润，故意制造哈尔滨的江堤出险，他在矿上指使警察开枪，屠杀罢工的工人。这些集中体现了周朴园是一个心狠手辣的剥削者。其次表现在他与鲁大海的关系上。周朴园明知鲁大海是自己的儿子，但却不以亲子关系而放弃开除鲁大海的念头。资产阶级与产业工人阶级之间的残酷的阶级对立把骨肉之情抛之九霄云外。
周朴园是一个资本家，但在他的资产阶级家庭里，我们却看到他所要求的正是封建的“秩序”。他君临一切，如同一个暴君，为了显示自己的封建家长威严，他的意见就成了法律。他认为自己的家庭是“最圆满”、“最有秩序”的家庭，而这种“圆满”和“秩序”就是唯他独尊。他把自己的妻子当成物品一样来摆布，哪怕是吃药这样的小事，蘩漪也不能自己作主，必须得服从他的命令。他对自己的儿子也是一样，他与他们之间没有什么交流，更谈不上父子亲情，有的只是命令与服从。他的专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情，在他的家庭生活中暴露无疑。
周朴园是这样的罪恶深重，但偏偏他又给自己披上一件“仁厚”、“正直”、“有教养”的外衣。他在教训他的儿子周萍：“我的家庭是我认为最圆满、最有秩序的家庭，我的儿子，我也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。”可是，正如同周蘩漪揭露他的一样：“你！你忘记了你自己是怎样一个人啦！”可以说，“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。”年轻时，他荒唐无耻，玩弄侍萍，为了维护封建门第观念，又在大年三十风雪交加的晚上逼走侍萍。犯下难以饶恕的罪恶之后，他又“良心发现”，为表示灵魂的忏悔，他对“亡灵”有着种种“虔诚的纪念”。可是，侍萍的突然出现，一下子揭开了他这个伪君子的真面目：“你来干什么？”“痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”对侍萍的感情值多少？他“正直”、“仁厚”、“有教养”的上流人物的名誉值多少？他一瞬间算得很清楚。侍萍的出现，对他的社会形象构成了威胁，他要用一张支票来买回他一贯以最“正直”、最“仁厚”的上层人物自居的尊严与体面，来维持他那个“最圆满、最有秩序的家庭”形象。他的“伪善”在这场戏里被展现得淋漓尽致。
无论从社会还是从家庭的视角去剖析，无论从资本家还是从封建专制家长的身分去研究，周朴园都是伤天害理的食人者。但“周朴园”的艺术成就远不止于此，作家没有将他塑造成一个单纯的食人者的反面形象，而是从一个常人的角度去刻画他，写出了这个人物性格的复杂性，使这个人物形象真实而不落俗套。
当周公馆中只剩他一人时，我们看到这个一贯以冷酷严厉、专横
暴虐的封建专制家长孤独和寂寞的一面。在对待侍萍的态度上，更是一个很好的例子。周朴园年轻时抛弃了侍萍，与侍萍重逢后依然绝情绝义，由此看出周朴园是极端冷酷和自私的。但难道说他对侍萍没有丝毫的眷恋和爱情吗？在他与侍萍相认前的那一段对话中，我们不难看他对侍萍的牵挂，我们更能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。这些怀念虽然因为后来与侍萍重逢表露出的绝情而显得虚伪，但是他对侍萍的感情是勿庸置疑的。这种既真实又虚伪的感情似乎显得有些矛盾，但正是因为这矛盾，才丰富了周朴园的性格，使它不至于成为一个单一刻板的人物，也正是因为这个矛盾，所以当周朴园为维护自己的脸面尊严而放弃对侍萍的感情时，我们更深刻地看清了他冷酷自私伪善的真面目。使这一人物具有典型性和真实性。
结论在文中出现的人物中，繁漪是描写的比较成功的一个，因为作者要展现的是她的感情上的纠葛，比较的单一，但是她又是一个最好的矛盾统一体。她美丽，聪慧，有着良好的教养和学识，可是她又是勇敢和激烈的，充满了热情。她最大悲哀就在于她嫁给了周朴园。这个男人的专制压抑了她渴望自由的天性，而周朴园对于侍萍的“怀念”更是摧毁了蘩漪关于爱情的梦想。“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，——她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其
妙的决断时忽然来的力量。”——《雷雨》悲剧就是把美好的东西撕碎了给人看。蘩漪的结局正是这种无奈
最好的印证。在她与周萍发生感情的那一刻起，甚至更早，在她走入周公馆嫁给周朴园的那一刻起，就早已经被注定，无力改写。是她极端的天性的必然结果，这种天性如一场烈火，一往无前，席卷一切，最终也必将毁灭一切。
侍萍是个悲剧女性,除客观现实对她的影响之外,主观上她也有不可克服的悲剧性格,表现为爱与恨、展露与掩盖、软弱与坚强的性格上的二律悖反。鲁侍萍也不怀疑自己是恨周朴园的。但是邂逅周朴园时她欲去还留，对自己的身份始隐终露；而听到周朴园为旧恶作忏悔，对旧情作表白后竟然低头叹气，说“现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了”。鲁侍萍最强烈的角色意识是母亲意识，在周萍面前两度“失言”，母子关系险遭败露。长期以来大海和四凤分享着这份母爱。但是当萍儿不再是梦幻和回忆，而是活生生出现在现实生活中时，她为长子封存了30年的母爱就再也无法遏制。为了看一眼周萍她甚至甘受双重屈辱：向寡情的周朴园求情和以“鲁妈”的身份见儿子。其次,侍萍在对待鲁贵的态度上,她也是处于两难境地。按当时的情况,侍萍不嫁是不可能,但嫁也只有嫁鲁贵这样自己并不喜欢的人,所以,她对鲁贵并没有什么感情可言,只能是凑合着过。这在某种意义上说也决定了她委曲求全却坚持原则即软弱与坚强并存的性格特征。
周朴园出身于封建地主家庭,在他身上必然存在着封建地主阶级的思想感情和道德标准,但他接受的是资产阶级教育,故而又不可避免地具有资产阶级的思想意识和价值观念。他冷酷、自私、专横、虚伪、狡诈,他作为资产阶级大家庭中的封建家长,他的冷酷、专横是必然的。但周朴园的专横、冷酷并没有占据他性格的全部内容,这只是其性格中阶级性的一个表现。同样,他的性格中也有人的最基本感情的存在。他看来似乎有些冷淡,缺少热情,却并未淹没周朴园对妻子蘩漪的关切与挂念。他对蘩漪还是关心的,只不过这种本应平等的夫妻之爱在周朴园身上走向了偏颇。周朴园性格的两面性不仅体现在对蘩漪的态度上,也体现在他与侍萍的爱情上。全面看待周朴园,剖析其性格特征,分析其形象内涵,可以说,他是一个“正邪两赋”式的典型代表。
《雷雨》以其鲜明的人物形象，自发表以来吸引了一批又一批的读者和观众。它不仅是曹禺创作道路上的一座里程碑，更是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。它的艺术成就还有众多值得我们探讨的地方，它伟大的艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰！
参考文献：
1、曹禺《雷雨》，人民文学出版社,1994年。2、钱谷融《艺术、人、真诚》，华东师范大学出版社,1995年4月。3、关四平《中国古代文学丛论》，大连出版社,1999年12月。4、田本相《曹禺传》，北京十月文艺出版社1988年8月第1版。
5、曹禺《雷雨·序》，人民文学出版社1994年9月北京第1版。6、曹禺《曹禺谈〈雷雨〉》，人民出版社《人民戏剧》1979年第3期。7、黄修已《中国现代文学简史分》，中国青年出版社1984年第259页。8、钱理群、温儒敏、吴福辉《现代文学三十年》北京大学出版社1998年。
篇五：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
《雷雨》是我国现代杰出戏剧家曹禺先生的经典作品，讲述了20世纪20年代中国一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。其情节与我国著名导演张艺谋导演，著名演员巩俐、周杰伦领衔主演的影片《满城尽带黄金甲》雷同，据说该片就是根据《雷雨》改编的。
《雷雨》全文以两个冲突为主线，一个是周家大家长周朴园与妻子蘩漪的冲突，表现了封建家庭内部矛盾；另一个是周朴园与矿工鲁大海的冲突，表现了资本家与工人的对立。两条线通过周家与鲁家两个家庭复杂的人物关系紧密联系在一起，构成可尖锐悲剧的戏剧冲突。
《雷雨》的人物关系如下
这样的人物关系注定里这里的大部分人要悲剧了。不过在曹禺先生设计的剧情下，所有的人都悲剧了。
下面是我就三个最有特色的人物形象进行分析：（一）周朴园周朴园是剧中的中心人物。他是位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。出场时55岁19世纪八、九十年代出国留学。19世纪欧洲社会主义思潮上升德国是马克思的故乡。大学地域和历史背景对其人生道路的影响。事业地点轨迹无锡—哈尔滨—天津步步上升。精明狡黠、有手腕有“魄力”、残忍冷酷是周朴园性格的主色调。在处理罢工事
件中“大义灭亲”,我们看到的是在自身利益面前，将亲情放在一边、铁碗残酷的周朴园.既然我们承认周朴园是一个资本家，就应该允许他具备资本家的觉悟与“素质”。生活在特定的环境，经过那个年代，面对如火如荼的阶级斗争，他理应心有余悸，知道心慈手软意味着什么，保持高度警惕、开除鲁大海符合他的身份。但是这样一个大义灭亲的封建势力资本家却一直爱着自己的前妻鲁侍萍,逝去真爱的周朴园不象一般的有钱人，家有三妻四妾，还要到外面寻花问柳，他在肉欲上对自己近乎残酷.我们能看出周朴园一面行凶，剥削矿工，一面行善，忏悔，这两种行为看似自相矛盾，实则有机统一，周朴园正是“妄图”在这种矛盾的行为中通过后者作为补偿，寻求内心平衡。、（二）蘩漪
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义
于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。（三）鲁大海
鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他作为工人代表，和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。鲁大海虽然在谈判中有些失利，就是因为他太相信那些代表，太缺乏社会经验了。但他的刚正不阿实在令人佩服。他就是在资本主义的社会制度下燃起的星星之火，终有燎原之势。
《雷雨》中的所有人都是悲剧的，他们很可怜，但也有可恨之处。所以的一切其实很大程度就是那个社会背景下人们悲剧的缩影。
剧本分析--《雷雨》以及人物分析与理解《雷雨》是曹禺先生的第一部作品，也是中国话剧史上异步杰
出的作品，《雷雨》诞生与1934年一月。初读〈雷雨〉时给我大概印象就是错综杂乱的感情和关系以及
残忍的结局，再三阅读后我有中悲悯的心情和剧中人物一样的痛，还有着一个忠实读者的感动和怜悯。它的一幕一幕，一句一句，牵动着我的心，每次矛盾的冲突都牵系着角色的命运和剧情的转移。全剧由极端的背景和矛盾的激化不断转移中心和情感，一种心情的作崇和情感的发酵使〈雷雨〉降生了。
它让我感受到在那个时代钱权后的冷漠，残忍（侍萍生下第2个周仆园的儿子3天因为他们家要娶一位有钱人家的小姐，敢出了侍萍和那3天的孩子）；让我感受到女人身份的卑微和地位的悲惨，（繁漪在周家18年的嫉恶，压迫和压制，让她抑郁终身，呼吸不着一口自由空气的女人）；让我感受到梦想的力量和动力（周冲对母亲的爱和四凤的爱，就想所有年少的孩子幻想着纯真的爱情一样，当最后他发现四凤和周萍有关系并要结婚时还有他尊敬的母亲和他同父异母的哥哥有一腿时，他所有的梦都破碎了。他甚至说了：只要四凤过的好，他可以放弃的话。其实他爱四凤只是爱着他心里和他那年少的梦，十七岁的孩子的梦里幻化的最美而慈祥的母亲也这样丑恶地为着情爱痉挛的喊叫，他才彻头彻尾地感觉到现实的粗恶。）；让我感受到那情感的激荡每次都几乎崩溃，直到最后理想破灭，生命自然化成空影。（周冲是这烦躁多事的夏天里的一个春梦，他是个不调和的谐音，和鲁贵爱钱出卖一切自尊和不惜自己的女儿换取利益，胆小，怕事，的狗腿子是个明显对比，有了他，才衬出了〈雷雨〉的明暗）。（还有四凤，她有着一切女孩子的梦。穿花裙子，住洋房，她只是一个
单纯而有有着十八岁少女对感情的热衷和为爱献身的欲望，却在自己的无知和上一代的错中有了自己同母异父哥哥的孩子，也是一个无辜的被利用的受害者）。至于（周萍是一个为自己的错误悔恨一生的人，第一个错误是欲望使他和自己的后母乱伦，第二个是他在逃避和寻求解脱的路上犯下了第二个错和自己同母异父的妹妹在一起，一场悲惨而又可笑的乱伦诞生了），最后说说鲁大海吧！（他有着和他母亲一样的脾气，坚强，倔强，干干脆脆的硬汉子，他的出现无疑是对周仆园的一种报应。
最后说说序幕和尾声吧~！看了很多便都不是很清楚里面的内容和意义。大概就想曹禺先生说的是：是想送看戏的人们回家，带着一种哀静的心情。荡漾在他们心理因该是水似的悲哀，流不尽的``````
本剧写成于一九三二年，作者开始构思是在一九二八年。故事发生的时间当在三十年代中期，那时“五四”运动的风暴刚过，中国共产党还没成立，工人斗争仍处于自发状态。
二~人物分析以及角色理解~梅侍萍（鲁妈）江苏无锡人四十七岁4月8号出生（她的生日是从周扑园口里得知）。幼是念过书。光绪二十年，在无锡的周家当女仆。是周萍的生母。生下周萍后一年生下鲁大海第三天，周仆园以要娶有钱女人为由赶出家门。周萍留在周家，鲁大海由梅侍萍带走。投江寻死未遂，
后嫁给下等人鲁贵。现在一家女学堂当老妈。鲁侍萍是旧中国社会最底层的劳动妇女。年轻时，她有幻想，也拥有过爱情——与一个资本家大少爷谈着甜蜜蜜的恋爱。本以为有了两个儿子，理所当然的可以嫁给她侍奉的周少爷。但她太年轻太单纯了，最后心爱的男人遗弃了她，比的她走投无路，投水自尽。幸运的是，她没死，反而因为这样坚强起来，看清了人性的丑恶，不再是一个只会服侍别人而没有个性的人。同时，在当时社会的局限下，一个善良纯朴的单亲妈妈带着小孩先后嫁了两个她不喜欢的男人，默默用忍耐去承受，又是一个大悲哀。她到底是不幸福的。她没有找到她爱的人与爱她的人，任凭岁月老去了青春。他在控诉周朴园时，始终很平和。不是恨麻木了她，是恨让她坚强勇敢活下去。
鲁大海是工人阶级的真正代表。他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。他是觉醒的工人阶级，通过周朴园的行为看清了其为赚钱什么都干得出来的资产阶级的本性。面对虚伪冷酷的周朴园，他彻底地、义正辞严地揭露了其灭绝人性的滔天罪行。他顽强地同周公馆的一群打手对打，痛骂周家的人是一群强盗。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的骨气和英勇、刚强的反抗性格。当然，他也有斗争经验不足，勇敢却又鲁莽等弱点。
周朴园是个由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、而又虚伪。
鲁侍萍与周朴园的对话，从私生活的领域揭露了周朴园的反动阶级本性。
鲁大海与周朴园的对话，从社会生活的领域揭露了周朴园的反动阶级的本性。
从连续紧凑的戏剧冲突可见:周朴园对侍萍先是爱，后是赶，赶走之后又怀念，他怀念的侍萍活脱脱地站在他面前时，他竟是那样的凶狠，对此应如何理解?
周朴园正是富有个性的活生生的资本家形象。他那矛盾的行为，以其性格的复杂性、多面性，显示出他作为董事长的周朴园的基本定性──真诚的伪善，伪善的真诚。
繁漪是爱的越深恨的越深，她有火热的热情，强悍的心，她敢冲破一切桎梏，做一次困斗的兽。她被热情烧疯了她的心，想抓住周萍解脱这个周仆园18年给他的压制和牢狱，她富于魅惑性，正如爱嚼姜片才得到出辛辣的好处。她吸引人的地方就在与他的尖锐。
鲁贵爱钱，胆小怕事，喜欢凑热闹，穷酸向，不顾一切想达到目的的走狗，没骨气，典型的封建官僚社会的产物，是侍萍第二个丈夫。
四凤18岁，在周家当下人。勤快，聪明，朴实，能干，一个下人，老实懂得努力，像所有少女一样向往爱情，是侍萍与鲁贵之女。
周冲是一个梦幻少年，17岁，对一切人物，事物充满爱心和
希望，包括他多四凤的爱也如梦想一般，听话，乖巧，单纯，幼稚，有爱心的一个青年深爱他的母亲，尊重和害怕他的父亲是繁漪与周蒲园之子。
最后是周萍，他正如一匹跌落在沼泽的赢马，越陷越深，他悔改了以往的罪想抓住四凤的手，有一个新的情感区域来洗涤自己的心灵，但是他却不自知的犯下一个更重的错误，这个可怕的罪恶引他到了死亡，侍萍与周仆园之子，与四凤是同母异父的兄妹关系，忧郁，深沉，忏悔。
看完雷雨我觉的我很失落，人物关系的复杂和在那个社会里女人的地位和一至于最后酿成的悲剧，让我惋惜，怜悯，感叹，也许这就是曹禺先生在对情感憧憬和一种无名的恐惧的表征中，所要体现和感受的吧！~
学生：董玮2006年3月20日剧本分析与人物概论
《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
而曹禺说：人是非常复杂的，又是最宝贵的，同时，又是最值得研究的。所以我们就来看看这些西方戏剧观念在人物塑造上的影响。
一、易卜生戏剧"社会悲剧"的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。作品
以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。剧本描写周朴园的形象，主要是三个情节：对侍萍的忏悔，对蘩漪的专横，对罢工的处理。
周朴园对侍萍的忏悔，很多人在这个问题上纠缠不清，一直有着争议，到底周朴园对侍萍的感情是不是真的。你们认为呢？
有人这样认为，周朴园与侍萍的关系，充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，不仅将自己儿子的取名为"周萍"，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的习惯，而且还一直把侍萍当作"正式嫁过周家的人看"，要为她修一座墓。但是，当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前时，竟马上翻脸不认人。
但在我认为，其感情是真实的，而且还相当感人，甚至这个周朴园还有点可怜。曹禺指出，周朴园基本上不是一个太胡闹的人；侍萍知书达礼，聪明伶俐，年轻漂亮，贤惠体贴；周朴园不是诱骗她，而是对她产生了爱情。一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自
尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。繁漪是很傲慢的，不听他，不吃他那一套，这从“吃药”那一场可以看出来。如果侍萍也算是“太太”的话，繁漪是第三个，第二个应当是一个门当户对的旧式小姐；周朴园和她结婚，两个人很不幸福；这个人身体不大好，加上周朴园并不爱她，结婚不久，大约是在周朴园去留学的时候，就病死了。在这种情况下，周朴园自然更加怀念他最初的恋人了。
第一幕中繁漪曾对周冲说：“你父亲回来了，你少说你哥哥的母亲，免得你父亲又扳起脸，叫一家子不高兴”，这可以看出周朴园对侍萍的往事有着十分强的独霸欲，不能忍受别人去触碰侍萍在他心里幻美的影子，但自己却安于在日夜里死守那份原貌，独自回味、痴想！这时候，如果说周朴园是虚伪的，那他完全可以不必再提起鲁侍萍这个人了，特别是他搬家了之后，更是无人知晓这事，如果单纯说他虚伪冷酷的话，那他就没必要再去回味过往了。所以应该说周朴园对侍萍的忏悔是有真实情感在里面的。
但当他弄清楚来在身边的女人即是当年的侍萍时，立即表现出警惕和冷酷。其实，我觉得这正是“社会悲剧”所在。
这里的矛盾不是感情自身的矛盾，而是感情与思想的矛盾。
他的感情是怀旧的，思想是现实的；感情还在梦里，可思想却在现实里；感情是真实的，思想却是复杂的。所以，周朴园对侍萍的感情是真实的，忏悔是认真的，但他这么多年在社会上的打滚，使得他的思想已按照那种商场的规则来思考任何事与任何人，他直觉地认为侍萍此番来是有目的的，出于对自己的这种自卫，他马上就变脸了，换上了专职资本家谈判的面具。
在家里周朴园应该是一个专制冷酷的封建家长，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。但我们也可以发现这样的家长在封建社会是常常看到的，他其实是儒家文化和儒家社会里“父亲”的形象。在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。可以说周朴园在让蘩漪喝药时表现的，说专横也好，说叫她服从也好，父亲是严格的，但严格要求来源于责任感。如果是毫不相干的人，我想周朴园也是不会花心思去想人家有没有吃药的。有一种说法认为，周朴园以自己对于蘩漪的专制和冷酷的统治造成了蘩漪的精神痛苦，然后再以她有精神病为理由，把她关在阁楼里，而要她喝药就是为此所作的舆论准备。这种说法其实是不符合剧本的实际的。面对蘩漪的任性，面对身体有了病而又任性不喝药，那怎么行呢？周朴园在这种情况
下带强制性，应该说是有一种出于关心和责任感的强制，出于一种着急的情感，而且周朴园的方式也并不是简单、粗暴、蛮横的，虽说有一点咄咄逼人，但也是不失尊重和礼貌的。因为周朴园让蘩漪喝药显然并不是迫害的前奏，他把她的病放在心上，正如他把这个家庭每个成员的问题放在心上。而周朴园在商场上的打拼形成了一种以自我为中心的意志，可以看到这种思想在吃药这一情节上的体现。而如此的周朴园他其实很想表达对家人的关爱，但他却是不懂得如何去表达的，比如说周朴园在剧中说：“我教育出来的孩子，我绝对不愿意叫任何人说他们一点闲话。”他是想和孩子好的，也渴望与孩子聊天，比如说第四幕开始，他对周冲的态度。他自认为最好的父亲就象他一样，别人在他身上绝找不出一丝讲他坏话的破绽，无论纪念周萍的生母侍萍，还是在生意上，自己都做得很好，有着极高的威信。所以，他认为家里的妻儿也要如外人一样地听从、服从他！
而另一方面有人会说他残忍的，连自己的孩子都不放过。但我们换个角度想想，他开除大海，是不想他再闹事，他认为这样就可以保住大海的命，他想：“如果你不适合在这个圈子里活，把你赶出这个圈子是最好的”，而且又让人寄两万元钱给侍萍。在第四幕中，周朴园强迫周萍认生母，要拆散鸳鸯，就是为了留住儿子，也想要彻底地和侍萍了结关系。
我们最终还是可以把悲剧根源归于社会，正是周朴园骨子里
已渗满了当时资本家的特性，也使得他在处理家庭关系上也是以自我为中心，而不明白人与人应相互尊重，包括家人。
而通过与鲁大海的对峙，我们又看到了一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了周朴园血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱。只要能弄钱，他什么都做得出来。
周朴园处理罢工的手段，一方面表明他是有魄力、有政治眼光的企业家，因为他看出来鲁大海“这个人有背景”，便利用分化瓦解、各个击破的策略，使矿山得以复工；另一方面也表明他敌视工人运动，无视工人要求的反动性。
不管怎么说，周朴园拼命赚钱还有一点是对于家庭的一个责任，他认为自己的家庭是最完美的，当然也包括经济上的。所以他在担负如此沉重的里里外外的责任的情况下，牺牲了自己的生活上的快乐和情趣。
从时代和阶级来说，周朴园他是具有民族资本家的两面性质的，他的性格有正面和反面，有其复杂性、矛盾性，决不是时代的先进分子或理想人物。这正是作者借鉴了易卜生的戏剧观，将其应用于中国的那个时代，塑造了那个时代所促成的一个民族资
本家的形象。
二、莎士比亚“性格悲剧”的影响，则主要表现在蘩漪形象的塑造上。
与对待周朴园的态度正好相反，作者是十分喜爱蘩漪这个人物的，蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧，她对诗文的爱好，但也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾着。”曹禺在剧本的“舞台提示”中这样写道，“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧毁。”
很显然她不幸福。她是周朴园的续弦，如果算上侍萍，她实际上是周朴园的第三个妻子。她来到周家18年，不但没有得到丈夫平等的爱，反而在精神上受到长期的摧残。她知道丈夫年轻时的荒唐事，知道周萍是丈夫与女佣的女儿生的“私生子”，也眼睁睁地看着丈夫为纪念这个儿子的生母所保留的房间。而丈夫对
她，则仅仅是看作一个儿子们的榜样。这种压抑的家庭环境和不平等的待遇，使她产生了强烈的反抗心理。她怀着对爱情和自由的向往，怀着对周家的报复，疯狂地缠着大少爷周萍。而当她发现周萍喜新厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时，她更不惜追到鲁家，在鲁大海将要发现周萍的关键时刻，关上窗户，断了周萍的后路，把他暴露在鲁大海面前，想借鲁大海的手来达到自己的目的。最后，终于导致了四凤触电身亡，周萍也开枪自杀。
这样的一位女子却深得曹禺所喜爱，这是含有当时曹禺心情在里面的，当时他正喜欢着一位姑娘，他就想借着勇敢的繁漪激励他所倾心的女子。
但是在我们的眼中，蘩漪却并不是那么可爱，相反倒觉得她有些可怕，不敢恭维。她为了继续拥有周萍的爱情，为了阻止周萍与四凤感情的发展，并不与家里任何人商量，也不打招呼，就约了侍萍来周家，利用侍萍来达到拆开周萍与四凤关系的目的。更不择手段的是，她看到把四凤遣送回家这一着仍然不能阻止周萍对于四凤的感情的发展，她竟在一个雷雨之夜，把正在痛苦地约会中的周萍与四凤封锁在卧室里，这就是蘩漪所说的，“你不要把一个女人逼上绝路，她是什么事都可以干得出来的！”蘩漪在这里所做的，就是要利用鲁大海的鲁莽急躁意气用事和侍萍的深沉痛苦，来给一对把她排除在外的恋人以毁灭性的打击。在这
当中，蘩漪虽然从不顾及儿子周冲的教育，却要利用他的纯洁的初恋的感情去牵制四凤，并与哥哥周萍决斗。所有这些手段，虽不必说是“老奸巨滑”，是不是也可谓“诡计多端”呢？而且，如果拿周朴园的“诡计多端”与蘩漪的“诡计多端”相比较，你会得出什么结论呢？
有人解说蘩漪是“五四”精神启示下成长起来的一代新女性，但我却觉得把繁漪夸大了。在这边“五四”精神的宣传我是看不大清的，但她在什么方面成长了呢？在她的反抗中，我看到的更多的是一个女人的报复行为。如果说蘩漪的行为有新女性的特点的话，我想也就是给她摊上一个“要求个性解放与自由，但同时，也尊重人的个性解放与自由”的评价了。
而在我看来，蘩漪悲剧有一个因素是她的性格，在这个过程中她压根儿就没有想到要尊重别人的自由和选择，她是极端的自我中心，唯我主义的。如果说爱本身就包涵着某些自我牺牲和承受，和对于自己的约束，蘩漪是丝毫也没有这些品质的。因此，也可以说蘩漪的变态，她自己要负很大的责任。同样，蘩漪的悲剧，也是她的思想和性格的悲剧。是她太过于执着自己的付出与所得，而无法找到自己的平衡点。
在这边并没有要贬斥蘩漪的意识。繁漪这个人物形象是成功
的，作者赋予了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。但这雷雨式的性格无法为她争得什么，最终只是毁了自己。
三、古希腊戏剧"命运悲剧"的影响，则主要表现在侍萍形象的塑造上。
侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，与周家大少爷周朴园生了两个儿子--周萍和鲁大海。30年前的一个除夕，她生下第二个儿子才三天，周朴园为了娶一个有钱人家的小姐，赶走了侍萍。那天晚上，侍萍带着刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救起，并且又嫁了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四凤。
这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此命苦，与周家少爷周朴园倾心相爱，在未成婚的情况下有了两个儿子，这可以说是侍萍为了她那段被所谓的爱情而做的努力，但封建意识中传统的门当户对的婚姻观念，传统道德中对未婚女子贞洁的严格要求，使得她的这段情感注定失败，注定了她最终被人弃。
被人弃之后她投河，命运却安排她活着。没有了爱情的她，剩下的就是不得不面对的生存的现实，投水自尽未遂的她，为了孩子苟活了下来，先后嫁了两个她并不喜欢的男人，这种被迫选择的婚姻并没有使侍萍得到解脱，反而在一次次廉价的自卖中践踏着她作为人的尊严。最后所嫁的人就是以吃喝玩乐为重的势利小人鲁贵，这样的结合显然是不幸福的。
在这段痛苦的挣扎中，可以说侍萍怀念着与周朴园一起度过的美好幸福的恋爱时光，而这段美好的回忆却也提醒着她不幸的存在。因此，她不允许自己的女儿再蹈自己的覆辙，但没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做使女。为了把女儿找回来，更没想到自己又踏进了周家的大门。
在错综复杂的人物关系中，周萍、鲁大海、鲁四凤本是一奶同胞的兄弟、兄妹，可面对长大成人的周萍，侍萍却不能理直气壮地表明自己的身份，不能畅抒郁结于心几十年的慈母情怀，看着生长在两个家庭，代表着两个截然对立阶级的兄弟周萍和鲁大海之间必然存在的冲突，侍萍又在“手心手背都是肉”的矛盾中备受煎熬，心力交瘁。
这样的悲剧已经让鲁侍萍难以承受，可命运之神还在步步紧逼，坚决不放过她，向她追讨三十年前的“旧帐”，女儿四凤与
儿子周萍的乱伦恋爱令她猝不及防，面对残酷的“天道”，善良的母亲只好向天乞求：“他们是我的干净孩子，他们应当好好地活着，享着福……”百般无奈间，鲁侍萍还是一字一血地作出了抉择：“你们一块儿走吧”，“你们这次走，最好越走越远，不要回来……”。在这里，她克制了伦理道德的无情冲击，与滴血的理智作了坚决的抗争。
但是，这滴血的决定却还是无法改变命运。周朴园将关系挑明了，所以在那场暴风雨中，命运给了鲁侍萍最致命的打击，她所想保护的孩子们最终逃不过命运，四凤为电所击，周萍将枪口对准了自己的头。可怜的母亲，在命运的捉弄下是那么的无力那么的可怜。
篇六：以雷雨为例谈谈次要人物在戏剧中的作用
《雷雨》中的人物浅析雷雨》中的人物浅
汉语言文学1班20102311310009侯永康
作者曹禺在《〈雷雨〉序》中说过，他“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”。正因为如此，作者在整个戏剧中给八个人物——周朴园、周萍、周冲、繁漪、鲁贵、鲁大海、鲁四凤、鲁侍萍都赋予了丰富的情感，显示了鲜明的人物性格。在八个人物中，给我印象最深的是繁漪“她是最‘雷雨’的性格。（繁漪。”《雷雨》繁漪序）繁漪的情感是最不为世俗所接受的，也是最为激烈的。繁漪出场的描写极为精彩。“果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都显示了繁漪情感的压抑。对人物性格描写中，充斥着矛盾的性格：“是一个中国旧式的女人”，但却“有更原始的一点野性”“似乎是一个水晶”；“可以供清谈”，但当她陷入爱情的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。繁漪的情感的压抑和她的性格决定了她情感的爆发必定是十分强烈的。繁漪与其继子周萍的纠葛是其情感爆发的重要表现。为了爱情，她不顾性命，不顾名誉，毅然与周萍走在一起。即使周萍对她说明了对四凤爱，繁漪伤痛欲绝，依旧不肯罢休。或许破坏别人的爱情应该是被人指责的，但勇敢地追求属于自己的爱情不应该是被的鼓励吗？繁漪对周公馆的丑恶的恨，她也毫不掩饰。周朴园逼繁漪喝药的时候，繁漪也是坚决抗争的。甚至在与周冲的对话中直接表现了对周公馆的厌恶：“不像你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷地做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会家，社会上的好人物。”繁漪是一名具有鲜明特色，具有反叛思想的女性，但她的情感不会为世俗所接受，终究是一个悲剧。周萍在整个戏剧中处于核心地位，是各种矛盾的中心。与繁漪的不伦之恋，周萍与四凤的真心相爱，与周朴园的父子爱恨，与鲁侍萍的母子相认，与鲁大海的阶级斗争都是整个戏剧重点刻画的。周萍在年轻时有着血性，对周公馆的罪恶是极其厌恶的。他对后母的遭遇极其同情，说出了愿意父亲去死，即使背上灭伦的罪名，最终还产生了不伦之恋。虽然周萍在后来把这一切归结为年轻人的一时糊涂，但年轻人终究还是要有一腔热血的。在后来，周萍或许在看到自己无力改变现实的时候，看到了四凤这一个有着许多在当时社会中缺少的品质的人。于是，他又爱上了四凤。他希望离开家，通过四凤来拯救自己。但，周萍又是怯懦的，并不敢同周朴园产生正面冲突，在与繁漪私谈的时候，还替周公馆说话，认为自己的父亲是一个值得尊敬的人，对
繁漪说：“如果你认为你不是我父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。”认为自己的家庭是“一个体面的家庭”“大家庭自然免不了不良分子”，。在四凤死后，周萍也失去了自己希望的寄托，最终自杀。周萍的怯懦保持到了最后，失去了寄托，就只能选择了死亡。“周冲周冲是这烦恼多事的夏天里一个春梦。“他藏在理想的堡垒里。他有许多”周冲憧憬，对社会，对家庭，以至于对爱情。（”《雷雨》序）周冲就像年轻时候的周萍，什么都不顾，只是追求自己热爱的东西。他可以大声的向自己的母亲说出自己对一个下人四凤的爱，能够勇敢地提出把自己的一半学费给四凤，可以在母亲受误解的时候勇敢地向周朴园提出抗争，能够平等地看待每一个人，可以在最后四凤被电死的时候勇敢的拉她一把。他是那么一个单纯的孩子。他爱自己周围的一切，却又根本不了解自己周围的社会。作者一定是在周冲身上寄托了自己的无限愿望，希望自己或者很多人都能拥有像周冲一样的激情，一样爱一切的性格，一样不顾一切。有了更多像周冲一样的人，社会才能够有真正的进步。最终，周萍还是死了，死于偶然，还是死于爱情，亦或是社会的黑暗与压力？周冲做着一个一个的梦，母爱、爱情、家庭，但一个个美丽的梦都像泡沫一样最终破裂，于是那个美好的青少年便死去了。四凤同样是一个无比美好的人物。她出身低微，只是一名侍女，与繁漪的高四凤贵形成强烈的对比。剧本一开篇，就花大篇幅介绍了她。她“整个身体都很发育”“全身都非常整洁”“说话很大方，很爽快，却很有分寸”“面部整个轮廓是很庄重地显露着诚恳”。整个描写给我们呈现了一个美好善良的底层劳动人民的形象。在第一幕开篇，就是四凤与鲁贵的冲突，显示了四凤对家人的关心，内心的善良正直，不贪财——除了身份，就是一个完美的女人。如此美好的灰姑娘，必定会有王子喜欢。周萍希望离开自己的家，通过善良、美丽、勤劳的四凤拯救自己。充满希望的周冲也希望四凤能够拯救自己的梦。四凤与周萍的爱情，《雷雨》是中重要的叙事线索，也是戏剧中矛盾冲突的导火索。他们的爱情遭到了很多阻挠，无论是自己家庭的兄长和母亲，还是周家的繁漪，前者是为了保护四凤，后者则是为了保护自己的爱情。如果故事能够继续发展，阻挠者或许还要加一个周朴园吧在那时，灰姑娘或许真的不可能成为公主。四凤的结局依旧是悲惨的，在不能够获得爱情的时候，她也绝望了，最终惨死在电线旁。鲁侍萍的描写与四凤一样，都充满了对女性的赞美。出场描写中描写她“像鲁侍萍大家户里落魄的妇人”“高贵的气质”。描写她“嘴角旁露出一对深深的笑涡”，像“四凤笑时口旁一对浅浅的涡影”。她拥有和四凤一样的优良品质。同样，她
也是非常有傲气的，她撕去那张五千块的支票的时候，没有丝毫的犹豫。即使周萍近在眼前，她仍然能够控制自己的情绪。周朴园的出场则是一个典型的封建家长形象。他有“一双沉鸷的眼”，带着周朴园“一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑”，穿着“二十年前的新装，一件团花的官纱大褂”。整个描写，写出了他的阴暗与冷血。周朴园的发家是依靠淹死两百个修桥的小工，每个性命扣三百块钱发家的，这充分显示了周朴园的无情与残酷。周朴园虽然是一个资本家，但仍然是一个封建形象。他出身于封建地主家庭，从小接受的是封建礼法的教育。从封建等级的观念出发，当他的家庭要求他迎娶门当户对的官家小姐繁漪时，他没有丝毫反抗，而是选择了服从。鲁侍萍与周朴园的爱情，也是戏剧中重要的矛盾。两个人的身份差距注定会演绎出一段故事。几十年前的鲁侍萍和周朴园的爱情同几十年后周萍与鲁四凤的爱情何其相像。同样是身份的差距，同样是家庭的阻挠，同样是悲剧的结局。但，即使是几十年后，周朴园仍然是对侍萍有着感情的。他把儿子取名为“萍”；在几十年后，看到旧雨衣，睹物思人；看到鲁侍萍关窗的动作，觉得似曾相识。周朴园是爱着鲁侍萍的，他们不能走在一起，不仅仅是因为身份的差距，还源于周朴园的软弱，他也是不敢突破封建礼教的，他也同样是封建制度的牺牲品。更加悲剧的是，他自己经历了悲剧，却让自己的孩子重演了他的悲剧。鲁大海是时代的象征，是工人阶级的代表。虽然在文中，对鲁大海的描写比鲁大海较少，但是如果没有了鲁大海这个人物，整个戏剧的思想水平就下降了。鲁大海代表矿工，与资本家周朴园进行谈判。虽然结果是失败的，但显示了工人阶级的觉醒，同时也显示了当时阶级斗争的不易。鲁大海也有着他的高傲，他不易被收买，当周冲给他们家钱的时候，他坚决不收，还回去的时候，甚至用自己仅剩的钱把那十块钱补上。这充分现实了工人阶级的抗争精神。鲁贵的性格十分鲜明。在整个悲剧过程中，他扮演了一个喜剧角色，但同时鲁贵他又是悲剧中一个最富有代表性的一个人物。鲁贵与四凤是同时出场的，两个人的描写形成了鲜明的对比。鲁贵的面庞“都表示着极端的肉欲放纵”“总能很卑，贱地谄笑着”“很能算计”，“还是萎缩的”：一个活脱脱的有钱有势人家的奴才形象跃然纸上。鲁贵是卑微猥琐地生活在旧社会的一个典型分子，他就是鲁迅笔下那一个个带有国民劣根性的人物之一。曹禺给每个人物都赋予了丰富的性格与不同的情感，这与他长时间的准备是离不开的。曹禺在剧中不仅寄托了自己的情感，还将这种深刻的情感传递给了每一个读者。《雷雨》不仅对作者是一种诱惑，每一位读者都会被诱惑其中。
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