浅谈镜头语言在影视作品中的运用3篇浅谈镜头语言在影视作品中的运用 语言是人类传、递信息、叟流崽想、表达感情的必要工具。电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形魏，揭m人物心态，传达思想感情，当然也离不开浯言下面是小编为大家整理的浅谈镜头语言在影视作品中的运用3篇,供大家参考。
篇一：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
是人类传、递信息、叟流崽想、表达感情的必要工具。电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形魏，揭m 人物心态，传达思想感情，当然也离不开浯言。文学足语言的艺术。电视是镜头的艺术。不同点在于，文学的语言是口语和书面语，这些口语和书面语部是由词汇组成的；电视片的语言则是镜头和镜头的互相组合。人们常说“ 看电视” ，这说明电视纛盖?量鬟篙视也借助于听觉，。j I，碲c向新但从观众实践来看，毕竟是以看为主：有的研究认为：人对外界的感受，80％来自视觉。视赏比听觉来得更敏锐，更有感受力。镜头，就是我们拍摄到的客观彤象。镜头语言就足我钉J 通过个或系列客观形象所表达的事实和思想。我们可以这样说，镜头就是词=}L，镜头问的互相结合，构成句子，构成段落，构成文章。我们在拍摄一部电视剧时．有这么一段画面：先是两个大全景：起伏的群Ih许多人在那里全神贯沣地注视着删一个方向。然后是个踮起的脚跟，穿着绣花鞋，很洁净，镜头从她的后背摇卜去，在她的发髻耳根问停住。顺着她的视线，镜头出现十屯的舞台，舞台上是山里人自演的古装戏，化装粗陋，戏演得并小精彩，但土Ⅱ时时激起人们的兴趣：老爷子的近景和面部特写；老大娘的面部特写；四五个人全神贯注的镜头；一个男人让自己的儿子骑在J 卤膀上。这段镜头所要表达的语言足：人们聚精会神地在看什么?噢，他们是地地道道的山里人。这位年轻的姑娘多么专心，她踮起了脚尖，靼着戏台，看着她的父老乡亲们自己演出的^装戏。尽管用土屯的舞台，设备简陋，演技也小高明，但却使她和她的乡亲们完全地进入剧情。你瞧，那位老爷子抽着长烟袋，盘腿坐在前排，眼睛在层层叠叠的皱纹间笑着，所有的皱纹都是满意的。爿g位老大娘的嘴巴存动，似乎在友出笑声。他们看得多么专注，骑着爸爸脖子的孩了，人睁着眼睛，连嘴巴也张开了。这一段画而，实际I．表达了这么一个主题：Ih里人生活水甲提高了，他们渴单着文化生活的丰富和提高。这一段l 目f面实际卜就是文。有概括，有点有面，有细节，有抒情。文学语言和镜头语言干日负着一个共同任务：创造形象。对文学语言进行大茸的阅读、分析、研究．会埘我们的拍摄工作仃很人帮助，使我们的艺术水甲在潜移默化中得到提高。“ 古道曲风瘦马” ，“ 枯藤老树昏鸦” 这两句诗，实际上足六组镜头的蒙太奇，其中有远景、中景，也有近景和特写。这六组镜头的格调都是灰色的，孤独、凄清、苍凉、悲壮，都在表现一个丰题：“ 断肠人在天涯。”这实际上，是告诉我们如何在镜头中表现人物的处境、心境、情绪和心怀。恰当而集中地渲染其生活的特定环境——用镜头语言来描写主人翁在特定心态下的环境，及』￡在特定环境卜的心态，使人叶1有物，物中有人。从文学语言中寻找借鉴，有的可以表现为直接，有的日J 以表现为问接，即潜移默化地接受其感染熏篇相对独立的记叙陶。弄清楚什么是镜头语言，如何真正学会使用镜头语高，对于我们搞电视的人来说是第一步，也是最重要最关键的一步。从这一步跨进门去，才有叫能深造、提高。( 作者单位：黑龙江省电影电视剧制作中心)责任编辑王庆斌浅谈如何运用镜头语言万方数据
篇二：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
镜头语言在纪录片中的重要作用 中国的纪 录片可以说是根植于 中国 五千年的本土文化传统和富有特色 的民 族民俗文化的 。具有很强的特殊性 。纵观 中国纪 录片发展历 程 。早期纪录片侧重 于表现“ 新 闻记 录 电影 ”形 式较 为单一 ．在特定条件下作 为政治宣传的一种工作 工具 。随着现代科技的迅猛发展 ，有部分 纪 录片大胆使用 只有在影视作品 中才能 够看 到 的镜 头语 言和相关 技术手 法 ．从 某种 意义上透露 出纪录片也艺术化方 向 发展 。甚 至于新形 势下有很多纪录片走 进 了影 院，且其产 生的社 会影响力和票 房与故事片并未有太大差距 。这说明纪 录 片商 业 化市 场 已经 开 始被 人 们所 关 注 。基于此 。本文研究 镜头语言在纪录片 中的重要作用具有迫切性。
一、 纪录片 中的镜头语盲 镜头语言就是在特定 条件下通过镜 头去表达我们 的意思 ．通过 摄像 机拍摄 出来 的画面能够感受 到摄影 者所要表达 的意思 ．可以从摄影者拍摄 的主题和画 面切换 ，而这也 就是“镜 头语 言” ，在影像 的世 界里和平常 讲话 又有 明显不 同 ，但 是出发点和落脚点是一样 的。因此 ，“ 镜 头语言”没有规律可 言 ，不管是何 种镜 头 方式 。我们都可以称其 为镜头语言。
纪录 片都是充 分遵循 真实 性原 则 。
也就是说纪录片不能够用虚构 的方法刻 意安排事件的发展 ，在无 特殊情况下 。通 过选取生活片段来展现特殊含义。纪录片的 叙事 ．可以将情节要 素作 为重点 。也可以 将冲突和矛盾作为重点 。当然这些都服 务于生活本身 ．可 以表述为一种散 文化 的纪录片。但是在纪录片中 ，镜头内容并 不是随意使用 。在特定条件下可 以利 用 镜头达到叙事的 目的．也能够通 过镜 头 传递创作者的意图，甚至于通过镜头语言 表 述故事 空间 中隐含着更 深层 次的关 系 ， 但是这一些都需要遵循实际。例如 ：故事 片不 能与“ 配画 面的小说 ”一样 ，纪 录片 也是如此 ．它并不能够将侧 重点 放置于 结束 词 ．从 而忽略 了镜头语 言的重 要性 。
必须 强调 通过 镜头语言 向观众传递 出某 种信 息。而文 字说明只是辅助镜头语 言 作用 的发挥 ．但是从另外一方 面来 说 ．善 用 镜头语 言应该 是纪 录片 的基 本功能 。
面对任 意题材 ．要 想让拍摄 出来 的纪 录 片达 到预期效 果 ，就必须准确独到 的利 唐 丹 ( 黑龙 江广 播 电视 台 ，哈 尔滨 150000 ) 【关键词】镜头语言；纪录片 ；运用 用镜头语言。精于运用镜头来扩展影像画面 语言的含义直接关 系到纪 录片 的成败 。
二、镜头语言的运用 镜 头语言呈现 多样 化特点 ，但是都 存在一个共同点 ．就是 剧情发展能够 高 层次满足观众需要 ，通 过合理有效 的镜 头组接 ．将原本联 系不强 的片段 ，鲜 明的 表现出来 ，但是在这个 过程 中又要充分 考虑 到观 众感 受 。
镜头 语言 在纪 录 片 中的表现 ，要依据实 际情况选取不 同的 表现方式 ．因为选 择镜头画 面 ．能够发挥 关键性作用 ，与纪 录片成败有着直接关 系。在 实践 中通过移动镜头 ，来实现主观 视觉效果 的模拟与再现。再有 ，纪 录片 中 观众 的视点往往与镜头 中的试 点大多一 致 ．恰如其分 的使用镜 头语言 ．能够起到 情 理之 中，意料之外 的效果 。有效利用镜 头切换 能够将观众带入 到纪 录片的环境 中 ．移动镜 头能够对主观视 觉效果进行 模 拟再 现 。体现一定 的心理感受 ．从某种 意义上来说 缩短了与观众之 间的心灵距 离 ，使 得纪录片 中呈现 出来 的内容为观 众认知 和接受 ，引起感情共 鸣。再有 ，镜 头语言 中使用 变焦距推镜头能够 为观众 表现 出从远处 发现新 目标 的感觉 。能确 切 地模拟剧 中人 视线 的集 中与投 向 ，展 现他 的发现 、观察和审视 的过程 ；再有镜 头语言 的有效使 用能营造 出一种 抒情效 果 ．将 纪录片要 表现的情感上 升到另一 个 高度 。针 对不同情况使用不 能运动镜 头 能够呈现 出不一样的视觉效果 ，进而 形成独 特的镜头语言风格 ，在丰富纪录 片表现 内容方面发挥 着重要作用 。
镜头语 言不 同 ，自然而然 的其表现 的情感也是不一样 的 ，例如 ：镜头语 言 中 极大远景可 以表现广阔地域 ，而 分镜头 脚本则是处理好镜 头衔接关系 ．例如 ：当 对人物进行特写 时 ，而导演要在 下一个 镜头 中表现全 景 ，在大多数情况 下其会 使用一个空镜头进行过渡。这些都是通 过分镜头脚本完成的。
一部好 的纪 录片永远都是忠 实于拍 摄现场 的，画面语 言就是在纪 录片拍 摄 过程 中．通过镜 头在现场所拍摄 到的同 步画和有声 图像 。纪录片镜头语 言的运 用能够向观众传递出纪录片相关信息， 再者 ，在特定条件下 通过镜头语言表 达 人物 内心情感是纪 录片创作 中不可缺少 的因素之一 ．著 名学者冷治 夫曾经说过 ：
“纪 录片 里面 的故事并 不是 单 纯讲述 出 来 的 ，而是通过镜 头语言表 现出来的 。” 纪 录片相对 于影片拍摄现 场来说 ．前 者 较为混乱 复杂 。这就对拍 摄人员拍摄 技 能有较 高要 求 ．在遵循实 际的基础之 上 要求其充分 把握镜头语 言 ，换一种方 式 来 说 就是 在 各 方 面都 得 到保 障的 情 况 下 ，拍摄人 员能够在最短 时间 内抓住 现 场关键情节进行 准确 、流畅地拍摄 ，从 客 观 因素上来 说 。要求拍摄 人员具有抗 干 扰能力 ，遭遇特殊情况 时能够冷静 处理 ， 不影响正常拍摄。值得一提的是 ，抓拍对 于记 录事件 的原始 情况 具有 积极 意义 ，
而这也是纪 录片拍 摄不可或缺 的一种技 术手段 。例如 ：1991 年所拍 摄 的纪录 片 《龙脊 》，纪录片中动静相辅 相成 、环境 与 人物之 间相互映 衬 ，观众不 由 自主对拍 摄者产生钦佩之 情 ，同时也让 观众看 到 了一个 敢于 同生命 做斗 争 的农村 孩子 ，
给予社会正能量 。《龙脊》通过 情节的不 断发展 ，用不 同色调来表现每 个片段 的 感 情基调 ．这些镜 头语言 的充分 运用为 增 加纪录片的真实性创作 了条件 。
纪录片 的镜 头语 言就是纪 录片的创 作 者通过摄像机拍摄 出来 的画而来 表达 自己的创作意 图。从 某种意义 上来 说纪 录片的成败需要镜 头语言来体 现。拥有 的题材再独特 ．倘若 不能有效运 用镜头 语言 。也不会产生影 响力 。值得 一提 的 是 ．纪 录片中镜 头语言表现 形式多样 ，但 是这些都不能够脱 离主题 ，要 是一部纪 录片都是 由大量镜头 组接起来 ，也 不会 得 到观众的认可 ．更 不会产生社会 影响 力 ．背离 了纪录片创作 目的和初衷 。
三 、结 论 随着我 国科 学技术 的迅猛 发展 ，使 得 我们在艺术世界 长廊里面找 到了纪录 片这一独特 的影 响艺 术形式 ，镜 头语言 运用到纪录片不仅在 原有基础 上增 加 了 影片真实感 ．还 为观众呈现 了一 个丰富 多彩 的世界 。纵观影 响系统整体 ，无论在 纪 录片中还 是在故事 片中 ．观众都 是影 片中的基本构成部分，纪 录片作 为一种具 备 高度精神 与文化 的艺术 样式 ，应 当将 其效用最 大限度发挥 出来 ，为丰 富观众 的精神生活创造条件 ．当然也实现 自身 更深层次发展。口 (编辑／李舶 ) 活力2016．2 7 3
篇三：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
HE FILM影 视84影视作品中镜头语言分析——基于专业学习的角度刘一辰（作者单位：河北大学影视系）摘 要：良好的影视作品要达到与观众交流对话的效果，能够有较好的代入感，使观众能够融入影视作品中。电影作品的功能就是使用镜头语言来讲述故事，镜头语言的成功运用对于影视作品的成功与否有很大影响。本文基于专业学习的角度，分析影视作品中的众多镜头，提出镜头语言的价值与表达方式，希望为相关人士提供借鉴与参考。关键词：镜头语言；表达情感1 对于镜头语言的基本了解镜头是影片结构的基本组成单位，也就是最小的单位。当电影第一次出现时，是一个很长的镜头，一个镜头到最后，与大家平常录视频差不多，但很快过渡到分镜头模式。为什么呢？因为很快人们就不会喜欢看这样一对一的电影了。当有一部电影时，火车正在墙上行驶。每个人都认为这非常的新奇。但是当新鲜感过去的时候，就会感觉很无聊，没有人喜欢看它。这就促使发展“镜头分离理论”出现，其奠定了现代影视的基础。在这个过程中，镜头语言逐渐形成。影片是使用一个个镜头来向观众表达主题思想、导演情感和社会内涵的，所以说镜头语言在影片中有着极高的地位。镜头语言是一种泛称，其中包含了运动镜头、长镜头、空镜头以及景别几种成分。只要用镜头来表达意思，不管使用何种镜头方式，都可以称之为镜头语言。其中，镜头景别分类可分为远、全、中、近、特五种常见的类别，还有极远景和大全景等不常见的镜头，此分类按照画面中的人物或景物大小来分。镜头语言的拍摄方式来分，大可分为推、拉、摇、移、跟、升和降几种镜头，每种镜头都有不同的效果与应用环境。镜头语言使用时也像语言一样，需要满足一定的排列要求，不管是什么样的影视作品，它们都是由一系列镜头按一定顺序连接起来的。这些镜头可以继续，这样观众就可以从电影中看到它们被整合成一个完整的整体。这是因为镜头的发展和变化必须遵循一定的要求。这就是后面要说到的，镜头语言在影视作品中的换场等作用。好的镜头语言能够让观众产生共鸣，并能明显提高观众的观看体验。2 镜头语言在影视制作品中的价值2.1 巧妙渲染氛围或介绍环境电影是一门视听艺术，其中，更加突出的应该是视觉效果，这也是电影电视作为第七艺术的独特之处。电影中声音元素的运用也是极为重要的，若电影作品中使用旁白介绍环境也无可厚非，这往往是电影优秀与否的一个关键评判标准，优秀的导演往往喜欢以镜头语言来介绍环境，达到将观众引入环境中的效果。生活本身是流动的，事件有发生和发展的过程。在屏幕上显示所有这些过程是表达复制“生活”的重要手段。当再现这一过程时，长镜头可以更完整地记录事件过程的全景和人物的动作，扩大和扩展屏幕的时间与空间，使客观世界呈现出整体性和流动性，使屏幕所反映的生活状态更接近真实的自然过程。杜琪峰导演的作品《大事件》中，就以一个长达六分钟的长镜头来展示时间的开端，以及警匪枪战的较大场面，这一镜头不仅介绍了环境、人物身份，而且渲染了紧张的气氛与较快的节奏，具有较好的表达效果。2.2 表达人物情感电影艺术不仅给人们的生活带来希望和幸福，也承载着自己的艺术使命，即情感表达。电影创作者不仅要满足于电影故事的简单叙述和影视特效手段，而且要清晰、理性地研究电影的内在情感表达。电影镜头语言是电影的主要表现形式，其情感表达是电影工作者不懈研究的方向。王家卫导演喜欢大量的使用巧妙的镜头来赋予其作品艺术感，在影片《花样年华》中，多次使用了空镜头这一镜头语言来表现情感变化。其中，“昏暗的路灯”这一空镜头多次使用，来表现人物苏丽珍内心的孤独与寂寞，如同屹立在黑暗中的一盏灯，同时也暗示了本片婚外恋这一主题思想。影片中多次重复特写“挂钟”这一景物，表达了时间的流逝与岁月的无情，暗示周慕云与苏丽珍两人受到时间的冲击而渐行渐远，暗示情感线索的变化。王国维在《人间词话》中说过“一切景语皆情语”，这也表明了镜头语言的作用，它不仅是视觉得一个画面，还是影视作品的情感寄托媒介。2.3 控制影片节奏与衔接节奏是运动的产物，是生命本身的现象，影片的衔接对影视作品的整体效果有至关重要的影响，影视作品的衔接与剪辑可以称之为蒙太奇效果，镜头语言的正确使用能够给观众流畅的感觉。王宝强导演的处女座《大闹天竺》中的镜头衔接相比而言存在一定缺陷，其中的转场多用的是硬切，还有一定的黑屏转场处理，虽然不会对影视作品的万方数据85整体观赏效果有较大影响，但会产生一定生硬的效果，让观众觉得有些不自在，但这种处理也会加快影视作品的节奏，有好莱坞三段式的部分效果。作为一种时空艺术，影视的节奏应贯穿于时间的过程和空间形态的转换。从美学和艺术创作的角度看，影视节奏是一个规则的、层次的、有节奏的动作过程、动作形式和动作节奏。同时，影视节奏是一种独特的艺术感，具有节奏美，是一种能影响、引导、控制和刺激观众注意力的情感冲击波。节奏贯穿于影视创作的全过程，贯穿于影视创作的全过程。不同的运动状态产生不同的节奏。影视节奏是影视艺术各要素运动的有机统一产物。3 镜头语言的应用对策3.1 选择观众进入的场面在用镜头语言讲述故事的电影中，从主观和客观角度来看，所有镜头都可以分为三类：主观镜头、客观镜头和衍生的主观和客观变换镜头。这三种镜头语言的巧妙运用，给我们丰富的视觉体验和丰富多彩的想象空间。所以，让观众进入场面的主客观镜头，是镜头语言应用的难点之一。客观镜头就是以客观视点为机位拍摄的具有记录叙事性质的镜头，用来讲述故事；主观镜头则是以剧中人的视点或是动物的视点为拍摄意图的镜头，多带有强烈的主观色彩。主观镜头和客观镜头结合使用，相辅相成，发挥各自的作用以表达整个影片的内容以及导演的主题立意。一部较经典的影片《末代皇帝》，其中就有镜头语言巧妙的转化。这一片段讲述的是溥仪同见过世面的皇族兄弟在花园聊天，首先采用中景平拍两人聊天的客观镜头，溥仪听着入神，抬起头来看着眼前的城墙，此时，一个移镜头，将镜头从他身上移开，到了高墙后又越过高墙，在蓝天上摇过，最后又慢慢摇过花园，落到了现实中的溥仪身上，中景结束这个镜头。这个长镜头就是由客观到主观，又由主观转化成客观的典型，客观上暗喻了溥仪无法摆脱神功的束缚，而主观镜头则是表现出溥仪对于外面新世界的憧憬，充满了对高高的城墙之外事务的强烈渴望。主观镜头，指的是摄影机的视点直接代表剧中某一人物的视点所拍摄的镜头，在银幕直观效果上可使观众以该剧中人物的角度去目击或臆想其他人物与场面的活动与发展，从而产生与该剧中人物相似的主观感受。而客观镜头则是摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头，在银幕直观效果可产生临场感，使观众最大限度地发挥自己的判断能力，以客观的视角参与剧情发展。所以，导演会大量运用此种镜头，这种镜头也是影片镜头组成中的主要成分。主客观镜头的综合运用能较好地把控观众进入的场面。3.2 注重情感的突出电影艺术的目的在于向观众传达某种情感，影视作品中人物的情感往往就是导演想要表达的情感，而镜头语言就是用来讲述人物故事、观众体会影视作品中人物情感的一种媒介。陈凯歌的早期电影在题材内容选择上，多属富含历史内容题材，求多主题，亦求多元。《黄土地》中有个性解放与民族存亡。影片中，多次用到远景景别来呈现黄土地的景观，大量的空镜头表现了土地的贫瘠和靠天吃饭的农民的压抑、无奈。在土地、民俗与人物命运之间反思了中国文化和传统的民族特性。电影中的特写镜头是突出和强调的主要方式，通过人物的神态或动作行为来表达人物形象和情感，在斯皮尔伯格的作品《希德勒名单》中，在纳粹疯狂屠杀犹太人的夜晚，特写了高特弹钢琴的画面，这一镜头展示了高特平静甚至有几分享受的神态，表现了他的冷漠，更突出了作者对于纳粹分子的厌恶情感。陈凯歌的《霸王别姬》中，张国荣塑造了一代“不疯不魔不成活”的形象，其中，程蝶衣因为菊仙和小楼闹翻而独自演唱《贵妃醉酒》时，在倒地时的特写镜头中，表现了程蝶衣内心的痛苦与绝望，倒在台上的是玉环的身子，脸上却是虞姬的绝望。段小楼并不和他一样，到最后蝶衣才发现，分不清戏和人生的只有他一人。影片呈现出特殊的大时代背景下，透过个体来表现历史，透过历史来塑造人物。这就是运用镜头语言来表达情感的巧妙之处。3.3 镜头语言与其他要素的综合运用镜头语言是组成影视作品的重要元素，但其画面呈现以及整体的效果，并非几个镜头可以把控，而是要镜头与其他视听语言相结合，达到相辅相成的效果。镜头中的色彩、色调以及叙事效果都对其主旨的表达至关重要。顾长卫，这部电影的摄影师，用色彩来衬托画面的气氛。这部电影在不同的历史阶段和人物的处境中使用不同的色调。影片开始时，主人公进入剧场时，以黑白色调为主要色调，目的是展示深刻而深远的记忆。同时，也暗示了人物的悲剧命运，使人感到沮丧。然后，在程蝶衣和袁四爷讨论剑时，这部电影展示了蓝色的画面。蓝色给人一种孤独和沉默的感觉，这一镜头与色彩勾勒出人物的心灵，显示出程蝶衣内心的痛苦和无助。在小楼与菊仙相亲的场面中，鲜红的色彩铺天盖地，几乎照亮了整个屏幕，这是影片中最具视觉张力的部分，给人们带来了非常强烈的视觉冲击。同时，程蝶衣和袁四爷调情时，对于程蝶衣的面部特写和蓝色基调也与大红色形成了强烈对比，展现了人物内心情感的变化，使观众有较强的情感冲击。这部电影将色彩与人物的命运结合起来，很容易融入整个叙事环节，引起观众的情感共鸣，形成独特的视觉风格。在整部电影中，色彩的变化与对比不仅具有构成视觉的功能，而且表现出叙事者的叙事与组织功能。4 结语在影视作品中应注重镜头语言与其他种种要素的配合，通过不同的拍摄方式与景别，增强电影戏剧的氛围渲染与情感表达，流畅整部作品的衔接与转折，更好地表达主体思想，获得良好的视听效果。参考文献：[1] 朱玛 , 朱丹 . 世界著名导演的镜头语言 [M]. 北京 : 广西师范大学出版社 ,2005.[2] 卡茨 . 电影镜头设计 [M]. 北京 :成都时代出版社 ,2010.作者简介：刘一辰（2000—），男，汉族，河北省石家庄人，本科，研究方向：影视艺术专业。万方数据
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